法律的建立是用來維護秩序的，所謂“維護正義”只是法律的特定衍生品而已。無法界定這種認識是否全面和正確，但它在實際中具有相當的普遍性并且在很大程度上具有合理性，而馬丁.斯科塞斯的《恐怖角》就是這一結論的有力證據。
1991年的羅伯特.德尼羅已經年近五旬，但在他的電影生涯中卻是風華正茂的時候。盡管《恐怖角》在馬丁.斯科塞斯的作品中只屬于二流，但它堪稱是羅伯特.德尼羅一流演技的代表作之一，盡管那一年孤獨的《出租車司機》已經問世十五春，盡管那一年凌厲的《憤怒的公牛》已經十年前的舊事，但是四年之后，德尼羅奉獻了很多影迷心中的不世經典《盜火線》，那個義蓋云天的黑幫老大將不受法律保護的反社會行為演繹到了令人腸斷淚灑唏噓不已的地步，而在《恐怖角》中羅伯特.德尼羅把一個在行為上令人發指的混蛋塑造得振振有詞擲地有聲，讓人一度模糊了正義和公理的界限，迷失在對邪魅角色的眷戀之中，或許這是為了四年之后的那個江湖老大做的一次極端性的預演，這只是個開始。
十四年的牢獄之苦，可以讓一個人萬劫不復，但也足以讓一個人涅槃重生，而浴火的鳳凰可以是《肖申克的救贖》中的溫文爾雅堅強睿智的安迪，也可以是《恐怖角》中放浪形骸計詐百出的卡迪。安迪之智，是于環環相扣的迷局之中溫柔地置人于死地，卡迪之詐，是在如影隨形的偷襲之中讓人恐懼不安。羅伯特.德尼羅在《出租車司機》中的莫西干發型宣泄著桀驁和孤獨，而在《恐怖角》中的卷發大背頭標寫著機變和兇殘，而在兩部電影中德尼羅的發型先后都分別有變化，發型一變人物的形象風格立刻發生質的改變，更不用說德尼羅還為表現卡迪邪惡氣質而專門做了牙齒整形手術，拍攝完成之后又花重金把牙齒恢復原狀，為一部電影做出這樣大的犧牲已經為影片的品質奠定了基礎。于是，卡迪的擠眉弄眼豐富著他的狡詐奸邪，卡迪的吞云吐霧透露著他的成竹在胸，一個壞蛋的形象神氣活現地破繭而出。
《恐怖角》是一部關于復仇的電影，與眾不同的是它是一部關于壞蛋復仇的電影，因此這種反社會路線決定了它的獨特魅力。卡迪是壞蛋，這一點無可置疑，他強奸殺人心理變態，但是另外一方面他又有著堅忍不拔不達目的誓不罷休的精神特質，他的牢獄之苦除了他本身的惡行之外，還在于他不懂法沒文化從而被律師“構陷”，然而人類精神世界里的“哪里跌倒哪里爬起”的優秀因子在他十四年的監獄生活中起到了至關重要的決定，雖然電影從卡迪出獄開篇，但是我們足以臆想出非電影劇情的他的監獄生涯，那一定是一種臥薪嘗膽式的隱忍。他的復仇過程不僅僅是從肉體上征服對方，打到對方，更重要的是他要從精神上全面戰勝他的敵人和整個世界，因為在這個世界的眼中他曾經只是個“白人雜碎”。于是他喊出了“我比你們強，讀書比你們好，學習比你們快，思想比你們高，談哲理勝過你們，更重要的是我活得比你們久，我像上帝，上帝像我，我和上帝一般大，上帝和我一樣小，我不在他之下，他不在我之上”這樣的激情昂揚的戰斗宣言。這真應了那句話“不怕流氓會武功，就怕流氓有文化”，當卡迪這樣的法外之徒有了思想有了文化有了強大的精神支持之后，他的能量將變得異常強大，于是“邪不勝正”有時變得蒼白無力，于是“惡有惡報”有時成為安慰人的謊言。卡迪的對立面是代表法律和正義的律師山姆，盡管他利用卡迪原先的沒文化通過法律漏洞而對卡迪進行了代表正義的懲治，表現出一個律師的高于法度之上的良知。然而他也有人性的污點，他對妻子不忠，有時甚至表現得有些虛偽，正因為這些因素導致這個正面人物在一定程度上無法讓人喜歡，反而不如卡迪那樣赤裸裸的壞更具“親和力”，可見“魅力”這個詞有時是不以善良和邪惡為衡量標準的。
法律的最大意義恐怕不是為了維護某個人應得的正義，而是為了維護社會整體正常運作的必要秩序。按照法律規定的秩序去操作，卡迪就不會入獄十四年之久，但這樣做有可能會對某些人造成更大的人身傷害，而法律在這一點上是無動于衷的；《恐怖角》中的律師山姆出于良知本能地去維護正義，以知法犯法的方式的讓卡迪得到了應有的懲罰，而這卻是對社會共同遵守的秩序的挑釁。在這里法律和正義走到了對立面，開始了一場內容深刻令人思考的博弈，既是對人類文明典章的質問也是對人心人性的考量，何處何從，難以取舍。
《恐怖角》是馬丁.斯科塞斯對1962年格里高利.派克主演的同名電影的翻拍，雖然品質上佳，但在“社會學大師”的眾多優秀作品中只是算水準之作，原因在于劇情稍顯簡單缺乏厚度，結局未免落入正邪大戰的俗套之中，但是影片開頭懸疑設置非常出色，讓人很難辨別卡迪和山姆的誰是誰非，而且馬丁.斯科塞斯的導演功力依然讓影片節奏緊張，具有很強的壓迫感，更重要的是羅伯特.德尼羅的表演為本片注入了新鮮血液，僅是欣賞德尼羅的表演已經是一種享受了。
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