《歲月神偷》影評(píng)
看過(guò)幾場(chǎng)音樂(lè)劇，盡管情節(jié)比較傻，但是音樂(lè)劇現(xiàn)場(chǎng)的魅力還是很強(qiáng)大的，就算是男女主角矯情的賣(mài)弄賣(mài)弄浪漫，如果你是在現(xiàn)場(chǎng)看，聆聽(tīng)音樂(lè)，你也很容易就會(huì)被感動(dòng)了，這種感動(dòng)不同于寫(xiě)實(shí)性的表演所帶來(lái)的，最大的反例就是《天水圍的日與夜》。大家都知道，話劇和音樂(lè)劇的現(xiàn)場(chǎng)張力是很強(qiáng)的，所以臺(tái)詞的吞吐也會(huì)很用力，很夸張，而在《歲月神偷》里，哥哥進(jìn)一和芳菲的表演就感覺(jué)是用電影來(lái)演音樂(lè)劇，我想了很久，這應(yīng)當(dāng)能夠算是對(duì)他們較嫩演技不滿意的一個(gè)比較委婉的說(shuō)辭了，觀影下來(lái)，劇中因?yàn)樗谋硌荩页鰬蛄瞬簧俅巍５艿苓M(jìn)二的表演，比哥哥強(qiáng)，但是，他表演的氣場(chǎng)很像內(nèi)地的小品，能夠詮釋出笑點(diǎn)，也能夠讓觀眾明知道他是煽情，也還是被他煽一番。至少，不會(huì)讓你覺(jué)得他演得不到位，毀了這個(gè)劇本。要說(shuō)道任達(dá)華和吳君如，姜還是老的辣是沒(méi)錯(cuò)的，但是我絞盡腦汁的想了一番，當(dāng)代港臺(tái)的電影圈里，確實(shí)也就真沒(méi)一個(gè)戲骨級(jí)的人物（與梅麗爾斯特里普這類(lèi)來(lái)比），但是這部戲里，任達(dá)華的演技顯示出來(lái)的，才叫電影，不管是他訓(xùn)斥兒子發(fā)火，平淡的煽情，還是眼神詮釋?zhuān)瑢?duì)比起其他演員的表演，會(huì)讓觀眾很快的進(jìn)入狀態(tài)。吳君如也很棒，但是導(dǎo)演在關(guān)鍵時(shí)刻的安排似乎又有點(diǎn)力不從心，本來(lái)可以更好，更到位，演員也不錯(cuò)，譬如最后任達(dá)華掏出200元錢(qián)，為進(jìn)一輸新鮮的血，吳君如默默的握住了他的手，這個(gè)鏡頭出現(xiàn)的時(shí)候，影院里也出現(xiàn)了一片的抽泣聲，我當(dāng)然也是被感動(dòng)了，原以為導(dǎo)演會(huì)在此處大肆煽情一把，可是，戛然而止，場(chǎng)景跳轉(zhuǎn)。說(shuō)到最近看到的煽情大作，非《油炸綠番茄》莫屬了，我把這片定位為2010年至今我看的最好的片，首先是因?yàn)樗敛蛔鲎鞯馁嵙宋乙淮蟀蜒蹨I，毫不夸張，絕對(duì)是一大把。影片四分之三時(shí)，完全有讓觀眾都情感崩潰的可能。故事敘述得又十分流暢，幾乎看不到矯揉造作的情節(jié)在，《歲月神偷》前半部太多太多雕琢了，太多刻意的小煽情和大煽情。我喜歡這部影片的主題詞，但是電影卻沒(méi)有真正的詮釋出真諦。“在幻變的生命里，歲月，原是最大的小偷。”這句話很煽情，不管是用在片頭和片尾，點(diǎn)題都會(huì)點(diǎn)得相當(dāng)?shù)轿弧Ｎ以詾殡娪皶?huì)跨越時(shí)代，解讀生命的意義，可是電影卻沒(méi)有，小清新加再三雕琢的親情戲，就像導(dǎo)演去買(mǎi)了一只非常漂亮的用來(lái)裝美酒的瓶子，酒水要淹沒(méi)到瓶頸的部分，味道才會(huì)絕對(duì)的醇美到極致，導(dǎo)演為了達(dá)到這個(gè)極致悉心去調(diào)配，控制分量，控制成分，可最后，酒裝進(jìn)去了，卻還是沒(méi)有超過(guò)瓶頸，觀影者也會(huì)為導(dǎo)演感到遺憾。不管怎樣，《歲月神偷》比《艋舺》要強(qiáng)過(guò)兩個(gè)檔次吧。港產(chǎn)片至今最喜歡的也就是許鞍華導(dǎo)演的幾部作品，而臺(tái)灣的獨(dú)立電影就只有《藍(lán)色大門(mén)》了。
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