影片的全名比較長，《與犯罪的戰爭：壞家伙的全盛時代》。其中的“全盛時代”有點一語雙關的意味，這些年來，韓國影壇也已進入到了一個“全盛時期”，光影所涉及的題材豐富，類型多變，且各類型影片都有不俗的作品問世，那些曾被奉為黑幫片經典的美式或港式制造，在被韓國人借鑒汲取消化之后，派生出了韓式滋味，且味道濃烈，如同他們的泡菜。同時，他們也越來越會講故事，整合統籌能力日漸深厚，一部黑幫片中往往糅合了多重元素，有的看似雜亂散碎卻被梳理銜接得很好，從而使得影片的故事性更強，人物形象也更加飽滿立體。
這部《與犯罪的戰爭》以穩健典范之態，彰顯了導演尹鐘彬不俗的功力，全片被呈現得流暢豐沛，脈絡清晰，故事架構機巧，劇情環環相扣，細節真切細膩，仿佛每個爆發點都充滿了一氣呵成的通暢感。同時該片還飽蘸著時代氣息，并將特定時代下的矛盾沖突、人性糾葛再現地妥帖生動，不刻意追求血腥畫面，卻又將斗毆中的群像與心性描摹得入情入理。而尹導最為出色的地方在于，用極為沉著的手法將一個前海關公務員的黑幫之路講述得細致精彩又不失大氣，其中“內憂外患”下的生死考驗與危難關頭時的人性挑戰，更是本片的亮點之一。
片中所謂的全盛時代，指的便是上世紀八十年代后韓國經濟飛速發展時期，看這部黑幫片，如果不了解鄰居家的那段歷史背景，也不妨礙觀影，但是如果有所了解，便有助于進一步理解劇情發展和人物的性格養成。
但凡一個國家進入飛速發展期時，總會滋生出各種各樣的問題和矛盾，經濟蓬勃的同時，社會安定也面臨著挑戰，彼時韓國各地的黑勢力氣焰囂張，此消彼長，斗毆火拼如同家常便飯，嚴重影響著公共安全，這成為當權者的心頭之患。1990年，時任總統發表了“與犯罪開戰”的宣言，韓國開始大規模地打壓黑惡勢力，于是，很多黑勢力開始洗黑漂白，轉向有著合法外衣的行當，并從中獲取暴利，究其內里，還是黑社會性質。該片正是截取了這一歷史時期為故事背景，展開了一番別具特色的時代記憶。
影片主人公崔翼賢便是這種大環境下的奇特產物，他仿若順應時代應運而生的“弄潮兒”，善于跨界運作，左右逢源，可事實上，他的言行舉止思維模式又因契合、逢迎了所處時代的特點而顯得畸形而乖張，影片正是通過對老崔那混搭兩界的出色應變能力的再現，將彼時韓國社會權錢交易黑白混淆的一面清晰再現。可以說，對崔翼賢這個人物多角度全方位立體化的塑造對影片的成敗起到了決定性的作用。
片中的崔翼賢是個堪比“九命貓”般機敏狡猾又韌勁十足的家伙，公務員出身的他在迫于前途又機緣巧合地進入黑道后，其了解官場“錢規則”的一面便起到了推波助瀾的作用，憑借靈活的頭腦、圓滑的處世之道和看上去童叟無欺的親和力，崔翼賢游走于黑白間，熟稔人情世故的他成功地在釜山一代推進著一幕幕“官商勾結”的大戲，充當著得天獨厚的特殊媒介的作用。如果沒有他的處心積慮，穿針引線，他的族侄、某黑老大崔炯培也始終只能是個長于“打砸搶”的狠角色，不可能在國家的重大發展建設中分得一杯羹，并躍升為真正有實力的黑社會。
同時，以出身崔氏望族為傲的崔翼賢始終夢想著重塑家族輝煌，他對未來的期望都寄托在三代單傳的兒子身上，為了讓兒子光宗耀祖，他用盡一切手段生存發展，他可以卑鄙，可以勤勉，可以捍衛利益，可以忍辱偷生，可以仗義相助，更可以背信棄義，一切如尼采所言：“個體必須始終在社會中掙扎求生，才能使自己不至幻滅。”擱老崔這兒，實屬超常發揮，為了不至于幻滅，可謂機關算盡，他終以灰色手段取得了成功，從不起眼的小人物一路奮進為混跡于上流社會的響當當的人物。這樣一條不尋常的路，仿佛踩著炸彈向著名利前行，個中滋味著實豐富。
片尾，刑滿歸來的崔炯培一句不疾不徐的畫外音“大父”，是否足以喚醒一切的幻滅？而此時的大父崔翼賢已垂垂老矣，他如愿地看到兒子成為檢察官，手里還抱著剛滿月的孫兒，從他幾乎慈愛幾乎昏睡的面容中，看不到倪端，但他深知，出來混遲早要還的。
飾演典型人物崔翼賢的是有著“韓國周潤發”之稱的崔岷植，在韓國，他還是導演們評出的最優秀男演員，他那酣暢淋漓扣人心弦的表演始終貫穿著全片，令觀影有種淋漓盡致之感。如果說片中的崔翼賢跟權力人物打交道時如魚得水，游刃有余，那么崔岷植對這個角色的把握也如魚得水，游刃有余。當配合檢方抓捕成功后，總是督促兒子學好英文的老崔說了三個“nice”，每個語氣都略有不同，結合崔岷植的面部神情和身體動作的潛臺詞，很值得玩味。
河正宇飾演的小崔崔炯培，也壓得住陣腳，做老大的氣場很足，同時，老崔和小崔之間心理與情感較量的對手戲，也頗具看點。
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