《近距離擊殺》影評(píng)：近距離也難辨人心
文/小馬發(fā)光
熒屏上的抗戰(zhàn)劇一直被觀眾所詬病，手撕鬼子、遠(yuǎn)距離精準(zhǔn)狙殺頭目、手槍打飛機(jī)等令人瞠目結(jié)舌的畫面一次次的讓觀眾陷入了莫名的憤怒。當(dāng)看到《近距離擊殺》的簡(jiǎn)介時(shí)，真的是為它捏把汗，帶著些許的疑慮參加了首映禮，它毫無(wú)疑問(wèn)是抗戰(zhàn)戲的另類，沒(méi)有雷人的畫面，沒(méi)有狗血的設(shè)置，只有種種懸疑帶著你重回那個(gè)年代，重新審視人心拷問(wèn)人性。它，成功了。
傳奇的抗戰(zhàn)英雄常勝將軍，因一場(chǎng)突圍行動(dòng)的失“陣亡”，全部隊(duì)僅剩四人生還；十多年后重新調(diào)查，發(fā)現(xiàn)僅存的四名戰(zhàn)斗英雄有重大嫌疑。一場(chǎng)馬拉松式的輪番調(diào)查隨即開(kāi)始，不同人物的不同身份不同性格，在調(diào)查中一一呈現(xiàn)，回首那時(shí)那刻，“一盤棋就是為了保一個(gè)將，如果兵想活呢？”這可能是最能概括這部戰(zhàn)爭(zhēng)懸疑片的一句對(duì)白。所謂人心隔肚皮，縱使很近的距離也很難辨別人心。
看完《近距離擊殺》筆者在想，這部片子雖然是一部以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的影片，實(shí)際上它的現(xiàn)實(shí)意義或許更大。片中的人物關(guān)系似乎適用于當(dāng)代任何一種人際關(guān)系，電影中折射的人性掙扎在懸疑情境中充滿力量。從個(gè)體孤獨(dú)到集體信仰，每一點(diǎn)疑慮都緊促推動(dòng)觀眾去思索人與人間的關(guān)系，是否超出可以自我掌控的范圍。家庭，社會(huì)，職場(chǎng)，人際圈的本質(zhì)都有著千絲萬(wàn)縷般的聯(lián)系，電影試圖把人性的本質(zhì)有意的放在了戰(zhàn)爭(zhēng)年代，力求把人性暴露的狀態(tài)營(yíng)造得更加典型。戰(zhàn)場(chǎng)上的兄弟情、官兵請(qǐng)從想活的掙扎中迷失，又在真相大白之后的自我找回，讓觀眾看的跌宕起伏欲罷不能。
戰(zhàn)爭(zhēng)懸疑，一步步的調(diào)查，一層層的接近真相，令人無(wú)比珍視的戰(zhàn)友情在調(diào)查中一次次的震撼人的心靈，那時(shí)的人性、人心在生與死的抉擇面前各不相同，人心如此，人性亦如此。巫剛董永等幾位主演的演出都很走心，時(shí)而營(yíng)造懸疑氣氛，時(shí)而加強(qiáng)緊張氣氛，時(shí)而延展溫暖氣氛。該片可謂給戰(zhàn)爭(zhēng)題材的影片開(kāi)辟了一條新路，懸疑推理給影片增加了某種神秘彩色，觀影過(guò)程中隨著情節(jié)的深入讓觀眾鍛煉腦力，相信在國(guó)內(nèi)有大批喜歡懸疑類影片的觀眾中影片有著超強(qiáng)的吸引力。
特別值得一提的是該片敘事結(jié)構(gòu)采用一種全新的敘事模式，在敘事時(shí)間中無(wú)序自由的跳躍，事件在真實(shí)和不真實(shí)之間游移，甚至情節(jié)前后相互否定，在一定程度上打破了傳統(tǒng)線性敘事單一、呆板的敘事模式，運(yùn)用倒數(shù)、插敘的敘事技巧，多角度地對(duì)事件進(jìn)行描述，使得敘事立體全面，更加靈活多變，這種非線性的模式也讓影片更具新意。
關(guān)于該片的檔期，“五一”檔期票房產(chǎn)出不如去年，隨著《超凡蜘蛛俠2》和《歸來(lái)》的上映帶熱電影市場(chǎng)，而主打懸疑推理的《近距離擊殺》完全可以憑借自身過(guò)硬的質(zhì)量來(lái)同大片競(jìng)爭(zhēng)，加之觀影人群的選擇不同，排片量和票房前景還是比較樂(lè)觀的。
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