契訶夫曾經說過：假如不打算開火，就別讓一支上膛的來福槍出現。這一理論被稱為“契訶夫之槍”，意思是說對細微情節的設計，要到最后要有用，也就是說不要使用無用的段落，如果沒有用，就干脆不要出現。這可以說是和“簡潔”、“節省”類似的說法。然而，我們還能發現一些細微情節往往是創作者的伏筆。
李漁在《閑情偶寄》有這樣一段話：于情事截然絕不相關之處，亦有連環細筍伏于其中，看到后來方知其妙。如藕于未切之時，先長暗絲以待；絲于絡成之后，才知作繭之精。說白了就是這些細微之處往往都是后來的伏筆，作為作品故事的暗線一直存在著。下面我們就簡單分析幾個《饑餓游戲》中的細節動作的設計。
首先是伊夫蒂恩對妹妹衣角的評論，讓她把衣角塞進褲子里。在這個細節出現的時候，我們最多能得到伊夫蒂恩是一個很細致的人，更重要的是她和妹妹的關系，更多的是承擔了這個家庭的重任，好像母親對孩子的關愛一樣，這和開始的時候妹妹被噩夢嚇醒，她的安慰是一樣的效果。殊不知，在當妹妹被選為“貢品”的那一剎那，妹妹主動把自己的衣角塞進褲子里，可見一個小女孩面對恐懼，面對威脅時，內心恐慌過后的對死亡的鎮定，和她極力向家人掩飾自己的懦弱，不想讓家人擔心的“小大人”的心態。這是非常成功的一個設計，在人物心理層面上起到了塑造人物性格的作用。
其次是伊夫蒂恩對妹妹唱的兒歌，就像前面所說的，我們對這個細節所能得到的信息是伊夫蒂恩對妹妹的關懷和照顧。當然，這之前還有一個細節，電影的開頭為什么要用一個小女孩的噩夢驚醒開始呢？我們對這個設計可能不會想得太多，通常也不會去細致分析開頭的作用。
其實一個電影的開頭前十個鏡頭基本上就奠定了一部電影的基調。那么做惡夢首先給人以壓抑感，影片就從噩夢醒來開始，再走向噩夢，最后走出噩夢結束，這里其實是在預示一年一度的“貢品抽簽”的時機就要到了，小女孩竟然做夢都能夢到可見這是個多么可怕的場面，對小孩子的心靈是多么大的震懾，反映了饑餓游戲簡直就是一個噩夢。我們接著說兒歌，兒歌的內容涉及的是在青草上自由自在的場景，反映了對自由渴望。在她的朋友露死的時候，她依然用這首歌來安慰她，有兩個作用，一個反映了伊夫蒂恩的善良，以及她把露當成了自的妹妹一樣照顧；另一個說明，她告訴露，死亡了就可以自由了，不在守著這樣奴役。這個兒歌的設計是作品中思想的一個折射。
最后，《饑餓游戲》最重要的一個細節，恐怕就是燃燒之鳥的胸章了，這枚胸章先后給了5個特寫，第一次是在她準備買下的時候，被人贈予；第二次她把胸章給了妹妹，說可以帶給她好運；第三次，妹妹把胸章還給她，因為她要替妹妹趕赴競技場，妹妹要給她帶來好運；第四次，是在和露交談的時候；第五次，實在她獲得了冠軍，總統給她頒獎的時候，對她胸章的夸贊。縱觀這五次出現，形成了一個意義鏈條，暗示著伊夫蒂恩成長為一只火烈之鳥的過程。第一次是純屬喜愛，這是胸章的出場，然后她在去廣場上參加“抽簽”之前把胸章給了妹妹，這是它已經抽象了某種親情的流動；當妹妹再次把胸章還給她時，這種情感達到極致，十分感人。第三次，象征友情；第四次象征著性格的成熟。所以這個細節是片中非常具有隱喻意義的細節，而且，獨自成長為一條內在隱喻線。
這是《饑餓游戲》非常成功的一個細節處理。
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