《風聲》電影終章，周迅扮演的顧曉夢在密碼里留下一句傷感的遺言，“我不怕死，怕的是愛我者不知我為何而死。”這句話不僅沒有將諜戰人員的內心世界消解至庸俗，反使得之前習慣性刻板凸出的犧牲精神多了一層人性的注腳。如今在《聽風者》里，這句話又無聲地出現了，只是對象變成了在火爐邊默默發呆焚字的郭興中。而亦這可算作是《無間道》復興起勢十年后，麥莊竭力將自身所能投入內地市場中的一種坦誠表白。
相比起《看風》和《捕風》，《聽風》算是麥家小說《暗算》中最傳奇，也最意味深長的一部。對于這群“靠耳朵打江山”的特殊戰士，小說最大限度地渲染了他們，特別是主角瞎子阿炳在聽覺上令人難以置信的特長。對細小聲音捕捉的精準，對不同音頻音色微弱差異的辨析，以娛樂角度論，文字事無巨細地描寫701這個機構神秘、復雜的工作狀態后，無論這個特殊技能被寫得多么地“奇幻”，都能讓讀者接受到某種“真實”感。且因結果是如此神奇，讓人向往其間，也沖淡了密碼戰中枯燥的一面。而對于影視這門視聽藝術來說，他人無法親身體會的聽風過程，正好在直觀表現平臺上有了大展手腳之地。于是才會有了《聽風者》20分鐘處，何兵清早出門同701人員玩的那場跟蹤與反跟蹤的游戲。喧鬧集市上每個角落被放大的聲音，標示著位置與方向的改變，標示著以各自軌跡移動的路人。將這些信息盡收耳底后迅速作出判斷的何兵，才能輕松以殘障之軀甩掉4、5個健康的人。
原著故事本身并不適合直接拍，戲劇性高潮“找到敵臺”對于觀眾來說只是一瞬，這其間瑣碎的鋪墊要有一番調整才能整體化。電視劇版的《暗算》強化的是阿炳對周圍的試探與敵意慢慢妥協這條線，以及有關“國家利益”主題中體制與個人的關系。《聽風者》作為電影，篇幅限制更大，于是幾乎刪除了所有不相關背景，乃至于另起爐灶編情節，更顯著更單純去突出的是：感情。
說到底，無論我們如何去以類型片的標準看待《聽風者》，背景中蘊含著的主旋律情懷，是不能也沒有必要去回避的，這畢竟是在信仰與信念中堅持的廝殺。但角色設定中的那個反差卻也不能輕易抹去，不然則戲劇性則蕩然無存。何兵原本是個混跡于上海灘小痞子，靠著點手藝混飯吃。張學寧召其進入701算是威逼利誘都用上，要讓他成長為一名全心全意的共產主義戰士，需要不短的時間。所以何兵的主動性，自然是來自于對一個特殊對象的移情。就這點而言，明星化的主角陣容，是搭得頗為漂亮的。
周迅以她特有的語調與表情，穩穩帶起了整部電影的節奏。張學寧換了很多套衣服，以各種方式笑，卻幾乎沒有一次表露出自己真心所想。在不平常的事情前，在不尋常的人面前，這個優秀女子留下了她能留下的最好一面。即便是梁朝偉，也無法從她飄忽的口氣里定下來什么。無論他怎么努力，有些事注定和他無緣。這種無差別的傷感，不獨屬于這個時代。在電影最后“鋤奸”與“出殯”交叉剪輯的華彩段落中，《聽風者》又一次使用了歌劇《諾瑪》中的《圣潔女神》（castadiva）作為貫穿配樂。這個以在愛情中進退兩難為主題的詠嘆調，被大量電影選用。大概是因為其中那包含著的傷感悲愴，聲聲鳴泣，可以超越一切語言，一切形式，一切無言與隔閡。在編導刻意模糊和隔閡了這場爭斗雙方的真正矛盾后，讓塵歸塵，土歸土。
而對很多人而言，這部電影另一個價值，是讓梁朝偉有機會重新回歸到十三點的狀態里，哪怕只有那么一小會。
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