《詭鎮》影評：突破恐怖電影的瓶頸
由于廣電總局的捉鬼令及各種非科學敘述的不許，中國的恐怖電影道路其實相當狹隘，在很多時候只能將科學推理這一假定演繹到極限甚至是反面，而對于觀眾來說，在一開始就知道結尾必有一個科學闡釋的電影里，實在很難找到新鮮的東西，從而不可避免地帶來審美疲勞。很多時候當下國內的恐怖系列影片都有些帶著腳鐐跳舞的意味，必須規規矩矩地用科學原理來解釋故事中的各種不可思議事件。
因而，夢幻這一手法就成為國產恐怖電影常用的敘述手法，畢竟這還是一種可以用心理學來解釋的電影敘事方式。因此，無論是《浮出水面的影子》還是《女蛹》抑或《二次曝光》，都大量運用夢幻這一手法來構建故事內容，特別是《二次曝光》和《女蛹》，更是直接將劇情建立在心理病變上，通過描述主人公的夢幻來展現出恐怖因子。夢幻以及精神病成為擺脫限制的一種常規化手法，至少能給嚴重真實主義的國產恐怖電影帶來一點神秘色彩。
由錢人豪導演，何超儀、夏凡、謝承均等主演的恐怖電影《詭鎮》在很多方面突破了傳統恐怖電影的思路，甚至在一定程度上也嘗試了將恐怖片與愛情片、科幻片混搭的風格。因而，《詭鎮》可以說是一次全新的電影實驗，試圖走出當下恐怖電影的困局。而作為恐怖片的主要元素——夢幻與精神疾病也成為該片的一大亮點。
對于以夢幻或精神疾病為主要構成元素的恐怖電影，一般都會給出一個所謂科學化的解釋。《詭鎮》雖然結尾也作了說明，但是卻遠稱不上科學的解釋。甚至，從某種意義上說，它雖然解釋了電影中的致夢因素，但卻沒有破解夢幻本身。對于路云（何超儀）來說，關于生活中的夢幻始終是存在的，并沒有因為自己醒來而變化；對于張世權（謝承均）來說，同樣仍然無法分辨哪一部分是自己真實的生活，所謂莊生夢蝶，醒來不知是自己夢中變成蝴蝶還是蝴蝶夢中變成了自己，大概就是這樣的一種狀態。因而，《詭鎮》的解夢只是對觀眾來說的，而對于故事中的角色則一直沒有解開這一夢境。
這一夢幻式的敘述甚至可以顛覆整個電影的敘述順序，電影是從飛機失事開始的，但事實上由于夢幻的介入，這部電影是一個環形結構，你可以從故事的任何一個畫面開始切入進行敘述。因為故事本身就與女主角路云的幾個夢境有關，甚至在一定程度上也無法分清哪部分是夢哪部分是現實。因而，我們切入的任何一個層面都可以是故事的開始，而任何一部分都可以作為故事的結束。
因而，《詭鎮》可以說是將夢幻這一恐怖電影的敘述方式運用到了極致，它不但突破了以夢幻為恐怖手法的創作模式，也超越了以夢幻構建故事的模式，而是使夢幻直接成為故事的主題。或許，從某種意義上說，這也是當下娛樂社會中不斷游戲化的世界的一種折射，即在現實中夢幻著，在夢幻中清醒著。
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