電影《夢幻天堂》影評
決定寫這部《heavenly creatures》的影評，是需要一點勇氣的。《heavenly creatures》，中文譯名《夢幻天堂》，《罪孽天使》。它的導演是《指環王》的名導peter jackson，攝于1994年。
我首次看到這部影片的時候，那年十四歲，正是電影中這對“罪孽天使”茱莉和寶蓮的年紀。后來這張碟不知為何丟失了，此后很長一段時間，大約有十年吧，遍尋無著。與一些看片無數的cd發燒友聊天，他們竟都不知這樣一部影片的存在。我又無法說出該片的導演，只知女主角之一，是出演《泰坦尼克》而一夜成名的kate winslet。
我漸漸懷疑自己在那個夏天，是否真的曾經看過這樣一部影片。它和發生在我十四歲那年的親身經歷有著太多驚人的不謀而合。那時，我正和班上一個留短發、在冬天愛穿一身長大衣的女孩z，用紙條傳遞寫滿愛的字眼，發誓說要白頭到老。我幾乎認為這部電影是我胡思亂想的產物，源于夢幻。直到去年，在西安寫劇本，與我相交甚好的女友突然將一張包裝陳舊，貼著透明膠帶，印有《罪孽天使》幾個字的cd放在我面前。看著kate十九歲那張模糊而又青春逼人的臉，我知道我終于再次看見天堂。
《夢幻天堂》，好似一條時光隧道，將我帶回重前。1954年6月23日的維多利亞公園，一對不愿被父母暴力拆散的女孩茱莉和寶蓮，抗爭無效后謀劃并實施了弒母血案。
出身高貴的茱莉轉學到紐西蘭的一所女子學校，遇到了性格孤僻出身卑微的寶蓮。茱莉經過良好的教育，富于才情同時又桀驁不馴，深深吸引了寶蓮。她們因為同樣喜愛文學和馬里奧蘭沙渾厚迷人的歌聲，漸漸成為知己。她們甚至開始構思一部小說，分別扮演男女主角，創造自己夢想中的“第四世界”。茱莉不慎得了肺病，寶蓮的母親禁止寶蓮探望她。這時茱莉的父母為了公事出差，將她獨自丟在醫院。寶蓮的來信給了茱莉莫大的安慰，她熱情洋溢地回復，二人在書信中繼續完善她們完美的“第四世界”。
茱莉痊愈后，寶蓮和她的感情更加如膠似漆。整天沉浸在小說劇情中分飾男女的她們，陷入劇情太深無力自拔，有了第一次真正意義上的性愛交歡。寶蓮在日記中寫道：“我們像圣人一樣神交”。兩人的愛意達到了前所未有的熾熱頂峰。雙方父母對于她們之間的異常狀況有所覺察，深感惶恐。為了將她們徹底分開，茱莉父母作出將她遠送南非讀書的決定。同時，茱莉的母親因為外遇而對丈夫提出離婚。
茱莉原本空虛的精神世界再度塌陷，她從心理上更加需要寶蓮的慰籍。可是寶蓮的母親發現了她們之間發生過性關系的秘密，以極其粗暴的態度打擊寶蓮，一如既往瘋狂地咆哮，嘮叨，試圖控制她，阻止這場不合人倫的愛情。對于茱莉的思念和渴望與日俱增，焦灼難耐。寶蓮在無限絕望中將母親視為阻礙她們相愛的最大障礙，最終萌發了弒母的念頭。她將計劃告訴了茱莉，并且安慰她：人總是會死。
一個午后，寶蓮約母親到公園散步，茱莉陪伴，在一個僻靜處，寶蓮用一塊絲襪套住的磚頭，歇斯底里砸向了母親的頭部，在母親喊疼的慘叫聲中，茱莉也拿起磚頭加入了，一時血光四濺……
茱莉和寶蓮案發時還未滿十五歲，因此被分別關在不同的監獄，后來保釋。她們獲得自由的惟一條件，就是永不相見。茱莉回了英國，成為一位著名的偵探小說家。而寶蓮從此不知所蹤。
對于茱莉和寶蓮，內心一直有種深層次的痛惜。仿佛看見了當年的我和z。
大多數女孩在青春期，都會擁有那樣一個親密無間的影子。當身體與心智漸漸趨于發育成熟，荷爾蒙分泌造成的性萌動，原本單純有限的認知卻要被迫與險象環生的社會現實進行沖撞。這是一個天真被逐一剝離的過程，而你卻不明白身為女孩的自己，為什么不能獨自跟隔壁鄰居叔叔回家、不能輕信人言、不能在父母看不見的地方接受任何人的禮物、回答所有人的問題前都必須留一個心眼甚至口是心非，你更以為自己永遠都不會擁有父母的虛偽客套和俗氣，你將堅持童言無忌的自己。你不會為五斗米折腰，不屑于小利，一輩子遠離泛泛之輩們蠅營狗茍的生活……
我們曾以為這個世界存在絕對的黑白是非。而成人世界里的對錯都是相對的，他們統統行走在黑與白之間的灰色地帶。但那時我們完全不具備理解這些生活哲學的能力。太多的疑問沒有人為我們解答，年少的我們偏執而又彷徨，時時感到勢孤力單。大人總是試圖填鴨式地在最短時間內向我們灌輸他們一生的成功失敗，讓我們以最快速度圓滑世故起來。
正是在這樣的矛盾掙扎中，我和z從彼此身上得到一種充滿溫情的認同感，以及堅持自我不被外界改造的力量——那種改造，在沒有經歷人情涼薄的我們看來，是一種墮落。老師和家長以及一切外力也無法將我們分開。自然界里，越是柔弱的個體與個體之間，越是交抱成團。
茱莉和寶蓮的最初，也是再正常不過的兩個女孩的彼此吸引。寶蓮愛慕甚至是崇拜茱莉，茱莉需要寶蓮的愛慕和崇拜，就像公主身旁需要使女。她們活在自己的世界中，也成為那個世界里惟一互相了解也互相放縱的人，她們鼓勵著對方朝自己創造出來的更加虛幻的“第四世界”深處行走，而完全忽視了與現實生活接軌的重要。因為年少如她們，根本不理解向社會妥協的必要性，甚至是必然性（保釋后她們應該懂得了這一點，因此她們終生未見）。
現實是強勢的，社會主流是強勢的，茱莉身居上流社會本質上卻冷漠自私的父母、寶蓮偏執狂躁對于生活的卑賤怨氣沖天的母親，以及學校整體趨炎附勢的環境，實際就是大社會背景的濃縮，它們都代表了一種強權對她們的控制和改造力量。茱莉和寶蓮有著文字藝術方面的非凡才華卻沒有得到應有的重視，她們因此顯得與外界格格不入。她們認為內心高貴的人必定是孤獨的，好比她們自己。她們只能從杜撰的小說中去體驗生命的美妙，在第四世界里與王子共舞，與騎士比劍。她們抗拒被改造成向這個社會輸出的大批量千篇一律的產品之一，她們不愿意變成各自父母那樣面目可憎，滿口謊言。她們渴望堅持真理戰勝邪惡的念頭比任何大人都要熾熱。為什么，這樣心地純良驕傲執著的孩子，會釀出弒母血案？
故事以主人公寶蓮的日記形式娓娓道來，她生于一個惡劣的家庭環境，性格極端壓抑。茱莉身上自信貴氣的一面深深吸引了她。她從內心深處將茱莉看成另一個自己，她幻想她們已經合為一體。尤其是性愛事件發生以后，她們更加成為不可分割的整體。寶蓮全身心投入這種關系中，她對茱莉的感情帶有癡迷和癲狂的色彩。當她的母親采取暴力手段阻止她們繼續發展下去，激發了寶蓮以更為極端的方式進行還擊。
弒母是一個以暴制暴的結果。在寶蓮的內心中，茱莉和她是第四世界里所有真善美的化身，是神圣的結合，詛咒她們相愛的母親，則代表了妄圖摧毀她們創造出來的第四世界的邪惡力量。當她的母親站到了寶蓮賴以生存的精神價值的對立面，她不再被她視為母親，而是一個需要被消滅的個體。
鑒于電影題材的敏感性，導演在處理上充分施展了他駕輕就熟的魔幻手法，完美的視覺渲染減低了人們對于畸戀＋弒母等元素的不適情緒。他以行云流水的鏡頭拍出了茱莉和寶蓮的交歡場景，呈現一種可比擬于天堂的神圣美感。
讓我口服心服之處，在于導演運作這部電影時中立的態度，他沒有去刻意批判茱莉和寶蓮嚴重缺乏自我調節能力的脆弱心靈，他更不曾以成年人的價值觀，將她們的悲劇拍成一個反面教材。他花費了極大的力氣去展示茱莉和寶蓮繽紛絢爛的第四世界，那是一個真正的夢幻天堂。她們置身這個天堂時的快樂是無法言喻的，更不能用現實的價值取向來衡量。導演傾力拍出了少女全部的情感：她們的激情，純粹，歡欣，充盈。還有同時存在的這些良善情緒的對立面：暴戾，偏執，陰暗，缺失。弒母只是一個她們的夢幻天堂面臨人為毀滅時，激烈抗爭的結果。或許從心理學上來分析她們的本能訴求更有力量。
不少人將這部影片定位成同性戀電影。我不同意。讓我們來看看同性戀的定義吧。金賽博士的性學報告中將人類性行為取向從0至6分為七個等級，因此大多數人對于同性戀的認識，通常僅僅以性行為來做界定。以為同性之間發生了性行為，便是同性戀。但是同性性行為與同性戀之間仍有相當的差異，因為有些同性性行為的發生，會是“偶發性”及“情境式”的，諸如此類的同性性行為并不等同于同性戀。我認為茱莉和寶蓮在沉陷于“第四世界”時發生的性行為，便屬于同性性行為里的“情境性”。
peter jackson確實是營造氣氛的高手，第四世界里逼真而詭異的花園和城堡，正是他靈感的閃現。他健康的態度成就了這部電影。說到故事里兩個真實的女主人公時他表態：我尊重她們的私生活，不想擾亂她們的平靜。
我想，后來成為著名偵探小說家的茱莉一定牢牢記住了用絲襪套住的磚頭，活活拍擊在肉身上的那個下午。但是沒有任何線索，讓我對寶蓮此后的生活有著一知半解。我是那么希望她們真正得到劫后余生的平靜。有時候精神的高貴和清白，來自于一種無知的無畏。但是為了維護我們精神世界的高貴和清白，卻往往需要被迫使用與之相悖的手段。
第四世界或許不存在。但茱莉和寶蓮的愛真實存在。還有很多的茱莉和寶蓮，沒有得到客觀環境對于她們多一點的寬容、理解，和正確的心理輔導。
曾經十四歲的我們，真的真的很需要。
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