《被偷走的那五年》影評
文/殺手里昂leon
以失憶為題材的電影在各國電影中并不鮮見，也留下過不少好作品。然而，這種題材的過度消費早已使觀眾的審美產生了疲倦，如今再以失憶為題材進行電影創作，能夠玩出點花樣與創新，讓觀眾產生耳目一新、眼前一亮的感覺來，絕不是一件易事。黃真真導演的《被偷走的那五年》倒是讓觀眾產生了眼前一亮的感覺來，但也就是那么一亮而已，那只是曇花一現罷了。
作為拍攝過《女人那話兒》和《男人這東西》這兩部探討兩性敏感話題的女導演黃真真，這次放棄了之前那種“重口味”的風格而轉以“小清新”的格調繼續探討男女之間的愛情觀與婚姻觀問題。
在影片中，導演大部分還是通過白百何飾演的何蔓這一女性視角來展開敘事，進而探討現代都市男女在婚姻愛情中的問題。影片開始兩人之間新婚甜蜜，接著發生了車禍，再接著何蔓便躺在了醫院的病床上，失憶了。影片的這種敘事方式完全是按照何蔓的視角來展開的，因為通過后面的劇情觀眾可以了解，其實，這次的車禍并非導致其失憶的那場車禍，這之間已經相隔了五年時間，而這五年時間在何蔓的記憶中是不存在的，所以影片直接以何蔓的視角過度到了五年之后。
在影片的前半段，導演對于失憶這一噱頭的運用還算不錯，整個故事的設計與鋪墊頗具懸念，將觀眾與何蔓的心緊緊綁在一起，使觀眾對于后面的劇情產生期待。何蔓為了追尋回消失的記憶而不斷的展開調查，通過與不同人的接觸逐漸了解到了兩人之所以離婚的真相，兩人之間的隔閡化解，從而彼此更加珍惜對方。整部影片的前半段總的來說給觀眾呈現出一種十分輕松溫馨的基調，是一部輕松活潑的愛情喜劇。比如影片開頭，導演通過大量dv拍攝的紀錄片式的影像來展現何蔓和謝宇（張孝全飾）這對情侶之間愛情的甜蜜浪漫，兩個人的表演真實自然，極具生活化。
然而，《被偷走的那五年》只能算作半部好戲。之所以說是半部好戲，主要是因為影片在定位上出現了問題。在前半部分，影片以輕松活潑的喜劇基調為主，然而，到了后半部分，影片風格卻急轉直下，直接進入“韓劇模式”，呈現出一種凄涼壓抑的悲傷基調，上演了一出苦情大戲。
直到何蔓被診斷出患了嚴重的遺忘癥之后，影片便慢慢脫離了原先的軌道，跑偏了。失憶這一噱頭在影片中可以作為兩人之間情感發展的一個重要支線來展開，但不要超過一定的界限，而導演在影片中卻將失憶這個噱頭進行了過度的放大，在一定程度上掩蓋了兩人之間的真實情感交流，變成了一場過度煽情的苦情戲。或許，導演試圖通過失憶這一噱頭來表現兩人之間更緊密的情感關系，但導演卻沒有把握好這個度，最終卻落入了俗套。
由于影片定位不準確，導演在影片中探討的內容太過雜亂。導演的主要意圖是想在影片中探討現代都市男女的愛情與婚姻。但是，在探討過程中卻摻雜了一些其他不必要的內容。在影片最后，何蔓癱瘓在床，為了不想給謝宇帶來麻煩，想讓謝宇幫他實施安樂死。而導演對于這一問題的探討，卻又流于表面，沒有進行十分實質性的深入探討，有些多余。
如果，導演將影片的后半段全部推倒，而將影片故事的前半段進行深度的挖掘擴充一下，再做好精準的市場定位，就拍一部比較輕松愉快的愛情喜劇電影，別再拿失憶當萬金油，或許，這將會是另一個結果。
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