作為第六代導(dǎo)演的早期代表人物之一，管虎雖然不像張楊、王小帥、賈樟柯等般活躍于影壇，但出手時(shí)往往讓人驚艷，如上一部的《斗牛》，講述一個(gè)發(fā)生在山村的寓言式故事，也深深的挖掘出了黃渤的表演天賦，助其獲得金馬獎(jiǎng)影帝等；新作《殺生》依然是與黃渤合作，將一個(gè)浪蕩子的罪與罰的故事，講述的懸疑叢生、峰回路轉(zhuǎn)……
影片《殺生》是根據(jù)陳鐵軍的小說《設(shè)計(jì)殺人》改編，講述四十年代抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，無家無業(yè)的浪蕩子牛結(jié)實(shí)整天在那偏遠(yuǎn)的小山村里東游西蕩，不僅是小偷小摸、偷窺別人的私生活，甚至還讓村子里的馬寡婦懷孕，牛結(jié)實(shí)也成為了村里人的眼中釘，而父老鄉(xiāng)親們也想方設(shè)法神不知鬼不覺的要拔掉這顆眼中釘……影片主要是將小說的當(dāng)代背景改到了四十年代的抗戰(zhàn)時(shí)期（不過影片跟戰(zhàn)爭(zhēng)基本上沒有關(guān)系），并添加了牛結(jié)實(shí)與馬寡婦之間的關(guān)系——這段戲主要是襯托牛結(jié)實(shí)內(nèi)心深處的善良本性吧，加上些許的寓言意識(shí)。
而影片里最讓人印象深刻的，還是牛結(jié)實(shí)的“浪蕩子”形象。本雅明在討論波特萊爾時(shí)指出了他的“城市漫游者”個(gè)性——“于群眾中渾然忘我”、“雖然他對(duì)自身的特殊狀態(tài)渾然不覺，卻絲毫不減此狀態(tài)對(duì)他的影響；這種狀態(tài)幸福地滲透了他的身心，就像是麻醉藥般彌補(bǔ)了他的羞恥感。漫游者沉迷于這種陶醉感中，有如商品沉浸于一波波顧客中的陶醉感”，而如果將這個(gè)城市置換為鄉(xiāng)村，很顯然牛結(jié)實(shí)便是這樣一個(gè)鄉(xiāng)村的浪蕩子，如影片的前半部分，便通過他的種種行為（如從鄰家偷東西，偷窺別人的私生活，還死皮賴臉）來表現(xiàn)出他對(duì)自己的這種狀態(tài)的自得其樂、忘我、陶醉其中，也為他的激怒眾人做了一次次的鋪墊。
如果說，影片的前半部分主要是描寫這個(gè)浪蕩子的罪，后半部分則側(cè)重于他人性里的善良的覺醒。人之初，性本善，浪蕩子面對(duì)著懷上自己的孩子的馬寡婦，面對(duì)自己的新生兒，久違的善良、贖罪之心也再次的出現(xiàn)，這也呼應(yīng)了前面為何提示任達(dá)華扮演的醫(yī)生事實(shí)的真相的，是一個(gè)童心未泯的兒童。浪蕩子的罪與罰，在導(dǎo)演的處理下盡管難免有轉(zhuǎn)換有點(diǎn)快的嫌疑（導(dǎo)演管虎在接受采訪時(shí)就表示影片除了目前的影院上映版之外，還有一個(gè)150分鐘的導(dǎo)演剪輯版和一個(gè)120分鐘的版本，特別是導(dǎo)演剪輯版更能完整的體現(xiàn)他的創(chuàng)作思路、人物的轉(zhuǎn)變等），但也讓人有些許的感動(dòng)，特別是浪蕩子在山村里到處的哭喊著“娃兒無過”的那一幕。黃渤也將這個(gè)浪蕩子的人物形象，演繹的非常可恨又可愛。
另外值得一提的是，余男扮演的馬寡婦這個(gè)角色，在電影里是一個(gè)新增加的人物，而且是一個(gè)啞巴。如此的設(shè)置不僅是讓劇情更加通俗易懂，還帶有寓言的味道（影片里的山坡上的大石頭、音樂盒等也都帶有寓言意味），也即她的無言，無論是對(duì)于牛結(jié)實(shí)的浪蕩子的所作所為，還是鄉(xiāng)村生活的種種，這大概也代表著導(dǎo)演管虎的態(tài)度——對(duì)于牛結(jié)實(shí)及村民們的所作所為的判斷、想法，就留給觀眾。
在這個(gè)內(nèi)地導(dǎo)演紛紛的跟隨著市場(chǎng)化、商業(yè)化大潮起起伏伏的背景下，較難得的是管虎還在堅(jiān)持著自我的創(chuàng)作個(gè)性，而完成了一部鄉(xiāng)村寓言的作品。黃渤也奉獻(xiàn)出了又一出精彩的表演，有望繼《斗?！泛笤俅谓侵鸶鞔笥罢褂蔼?jiǎng)的影帝。
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