《一座城池》觀后感
王太利和房祖名的青春期是在旁白中開(kāi)始的，旁白不但交代了人物的來(lái)龍去脈，甚至還替故事安排好了起始與轉(zhuǎn)場(chǎng)，又像是影片和小說(shuō)捆綁關(guān)聯(lián)的線索，每當(dāng)影片走的遠(yuǎn)了，就努力的把故事?tīng)炕貋?lái)，再次啟程上路。但其怪異的故事?tīng)顟B(tài)及敘述風(fēng)格，使之完全成為又一部特立獨(dú)行的影片，其荒誕底色保留了原著故事路線又自由發(fā)揮了幾分，打架逃亡創(chuàng)業(yè)泡妞，幽默而苦澀，積極卻又貧乏，像極了真實(shí)青春生涯。
以王太利的年齡而言，出演這個(gè)學(xué)生角色顯得無(wú)比滑稽和尷尬，但這滑稽和尷尬又是這個(gè)角色所不可或缺的特質(zhì)，和房祖名兩人從仿若傳奇式的出場(chǎng)伊始，人物身上就被寄予了無(wú)限期望，但他們的茫然雞賊懦弱不思進(jìn)取一切消極因素讓他們的生活歷程回歸原點(diǎn)，碎片式的故事結(jié)構(gòu)也讓觀眾漸漸失了期望——影片過(guò)于注重“韓寒作品改編電影”的商業(yè)符號(hào)，幾乎差點(diǎn)忘記了電影與小說(shuō)本就是兩種載體——卻又陰差陽(yáng)錯(cuò)成就了本要塑造的人物，他們所要傳達(dá)的，正是一個(gè)荒誕的青春，是一個(gè)拼命想有所作為卻又無(wú)能為力的年代，人物是什么？江河日下里的泥沙。
這真是一個(gè)充滿(mǎn)矛盾的現(xiàn)象。
而且，電影的意義無(wú)疑逃不開(kāi)制造充滿(mǎn)矛盾的故事體系，從學(xué)校的車(chē)庫(kù)到長(zhǎng)江大旅社，從大榮公寓到行為藝術(shù)表演現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)中途設(shè)置的各個(gè)情緒點(diǎn)，給觀眾以宣泄的出口同時(shí)獲得認(rèn)同感，但自身出現(xiàn)矛盾則消解了情緒宣泄動(dòng)力——觀眾只會(huì)在波瀾不驚里焦躁不安。于是，影片自始至終都在奮力制造幽默，讓影片看起來(lái)更熱鬧一點(diǎn)。這種奮力看上去充滿(mǎn)了憂(yōu)傷。
但無(wú)可否認(rèn)的是，這樣的青春竟是如此的真實(shí)，慌亂的逼仄的困頓的出走的逃離的，從影片中，仿佛看到許多年前自己成長(zhǎng)的軌跡，帶著痞賴(lài)帶著恐懼帶著帶著傷痛朝不保夕和借酒澆愁，蜷縮在城市的角落里，滿(mǎn)懷希望的茍且著。于是，看發(fā)行方“9月18日怒上”便覺(jué)得“怒”字特別貼切，不是憤怒的怒，是一種肆意，是壓抑過(guò)后大口喝酒大聲喧嘩的喧囂，是一種不妥協(xié)的態(tài)度，青春的記憶，并非只有柔軟的傷感或者絢爛的盛放，更多的是一事無(wú)成的庸常和年華虛擲的無(wú)力，是荒誕的異想天開(kāi)和夢(mèng)境破滅的無(wú)奈回歸。
影片在旁白中逃亡又在旁白中歸來(lái)，旁白是這部影片最大的無(wú)力感。一想到影片必然會(huì)被拿來(lái)和小四的作品做比較，就寧愿它是一部默片，摒棄那些解讀故事的旁邊，可以更好的完成那種對(duì)空洞的恐懼對(duì)無(wú)聊的嘲諷以及回歸情感的本質(zhì)，讓小四的歸小四，讓韓寒的歸韓寒，一個(gè)輕浮如夢(mèng)幻，是不切實(shí)際的虛妄，一個(gè)則要做一把錘蛋的鐵錘，悶聲不響的砸。
《一座城池》其實(shí)是多數(shù)人的青春期，但怕因?yàn)檫^(guò)于真實(shí)和荒謬，觀眾會(huì)辛苦的裝作不知道了。
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