橫式翻看香港青春片，事實上是與臺灣以及大陸不盡相同的一種風格，最好能證明的一部是兩岸三地各自拍攝同劇本但不同執導的《九降風》。
在香港版本的“九降風”之《烈日當空》，所演繹的更是趨向于悲痛式的成長，是凝結在血與淚之中的絞疼。同樣，這部《心魔》之中，也暗含了這樣一份情節，雖然故事的前半段用一種較為光鮮的方式表現主人公的“愛情”，但無法避免的是故事在層層遞進之中開始暗淡色調，并到影片的末尾段達到故事的高潮，并以死亡和鮮血做終，也是用這樣的一種極富港式腔調的風格來證明青春成長的殘酷性。這樣青春成長的殘酷性，同樣可以再陳果的《香港制造》中得到相當好的印證。
在翻看《心魔》這部電影的相關資訊時，不難發現它所獲的獎項基本都是演員個人的榮譽，尤其是惠英紅借由此片包攬了多項最佳女主角的稱號。所以，由此可以看出，這并非是一部靠情節取勝的影片。
導演何宇恒雖是馬來西亞新晉獨立電影導演，但是查過履歷表之后，可以看出事實上他一直混跡在香港娛樂圈之內，因此這部影片也具有相當一部分的港味。在影片中，惠英紅的表演確實可圈可點，當年以打女形象出道的她如今不如老年后開始轉型文藝路線，確實是對演技的一次重點考驗。當年與其同一批的蕭芳芳、鄭佩佩等人都已經在文藝片上獲得了肯定，此次惠英紅以文藝片拿下演技獎，也證明了她老驥伏櫪的雄心。
電影本身在展現了青春成長主題的同時，更重要的母題則是母子親情關系的表現。與更多港片不同的是，這部影片的節奏更慢，而且是全面的慢，這種過度的細嚼慢咽雖然是導演本身固有風格，但是這也絕對不是走大眾路線的文藝片，觀眾甚至可以再每一個鏡頭的恍惚轉移中小憩一會兒。
導演將矛盾的沖突點匯集到親情與愛情的兩端，這樣的交叉也有了“魔”的產生，“魔”是為了占有和保護，“魔”也是愛的過激。
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