《2012》影評：地球在線游戲系統重啟
羅蘭·艾默里奇導演的《2012》，特別是3d版本，很難說是全家歡電影，然而全家人一起看得還是開心。即便是五歲孩子，也能夠看出本片的卓越想象力，這可能與其看慣了皮克斯電影有關。2009年2d版本上映之前，內地票房本不被看好，誰料創造有史以來最高紀錄，也成就中國式“2012”亞文化癥候群，2012和末日之戲謔成為場域之重要修辭。2009年的票房神跡之時，我本人也在重啟系統，本片猶如超級在線游戲信息過度冗余必須毀滅天地以便系統重啟，彪悍的特效吸引了中國觀眾，他們覺得本片充斥著足夠過癮的重口味災難。
金磚四國在21世紀的崛起，在《2012》中得到清晰的呈現，與傳統大國g8的穩重相比，金磚國人更為犀利，印度人首先發現，中國人制造方舟，俄羅斯人強硬，而巴西人見證基督山的倒掉。當然，任何災難片都不能是世界政治地圖的展示，也不能僅僅是科學探索頻道節目般，這一次羅蘭選對了三條普通人的故事線。觀眾能夠為大災難揪心，不是數十億人的注定死亡，而是具體的活生生的個人和家庭的危難，這也說明為什么1942年的河南死了三百萬人我們近乎于無動于衷，極為重要的原因就是我們不知道他們任何一個人的名字，這樣就是為了以色列人要盡最大力量去打撈猶太人的死亡個案。前作家、現司機、失敗的父親，約翰·庫薩克的中年男人形象，很容易就能夠帶起家庭與社會、科學和政治，以及方舟選人是否公正的話題、議題，觀眾會為普通人、政要、學者和富豪的符號性生死而悲喜，人生而不平等再一次被羅蘭刺激。當然觀眾也不要過度解讀本片中的中國元素，我們可以從中找到世界主要國家的存在，這種好萊塢大片不去做平衡。即便《2012》肯定了中國人的高效率，高鐵的迅猛突破便是現實中國的回答。
3d版《2012》奉獻了足夠炫目的特技，也成為轉制3d電影的典范，與眾多在拍攝過程并沒有用3d設備拍攝而在后期轉制3d電影相比，這部眾所周知在公映3年之后再次迎合市場而轉制的《2012》，其鋪天蓋地的斷裂災難，令觀眾輕易便會記憶其來自宗教、科學和幻覺中的末日之景象。虔誠信仰之人，或許覺得當前道德淪喪，上帝懲罰世人并無不當，大洪水一再出現在人類發展史上。篤信科學之人，或許會推理目前世界自然環境已然難以承受人類的過度開采，終有一天系統會崩盤，大自然會有終極審判。人類的偉大之處，在于集體進化，知識、記憶、精神共同進化，其實個體面對大災難相對于原始人還可能退化很嚴重，因此對于本片的虛構產生似真似幻的反應，才是正常的。
《一座城池》影評：我們的青春都是意識流電影《美麗人生》觀后感（一）女人本色影評《青春期》影評《寒戰》影評《逆光飛翔》影評：我們的人生不設限《秘書》影評：壓抑的情欲《狼狽》觀后感
