日前，由程耳執導，性格演員孫紅雷攜手王珞丹主演的犯罪題材影片《邊境風云》，殺入了風起云涌的八月暑期檔，力圖給予傳統的國產犯罪警匪片注入新的血液，而通過大叔蘿莉之間的非同尋常的情感，更深入的探討人性的灰色地帶。
托馬斯·沙茨在《好萊塢類型電影》中開宗明義的說，“簡單說來，一部類型電影——不管是一部西部片或歌舞片，一部神經喜劇片或一部黑幫片——都是由熟悉的、基本上是單一面向的角色在一個熟悉的背景中表演著可以預見的故事模式”，但與此同時，“為了防止類型變得鼓噪無味，變化絕對是必要的；我們不想一遍又一遍地看同樣的電影，僅僅是同樣的形式”。最近在全球熱映的克里斯托弗·諾蘭導演的《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》，其備受期待、歡迎的原因之一便在于，諾蘭為這個傳統的美漫英雄人物賦予了社會學、心理學等元素，而也使得這系列作品很有深度。
國產電影在八十年代后期曾一度有過多元化的類型嘗試，既有很主流的武俠動作片《黃河大俠》、喜劇片《二子開店》、戰爭片《蛇谷奇兵》等，也有非主流的黑色幽默片《黑炮事件》等，即使是在較為傳統的警匪片《最后的瘋狂》中，周曉文也以富有張力的節奏、緊張的懸念、細膩的細節等來描繪人物的心理和情感世界；可惜這股類型片的商業化探索因故停滯了十多年，新世紀后的商業電影顯然更注重于主流類型，尤其是年輕導演的作品，如潘安子的《雙城計中計》是戰爭喜劇片，韓延的《第一次》是純愛片，但又缺乏深入的探討背后的人性。
而程耳在《邊境風云》里顯然從好萊塢電影如《完美的世界》、香港電影如《門徒》中學習、借鑒了不少的元素，而為這個國內較傳統的警匪類型片注入了新血液，特別是通過孫紅雷扮演的大毒梟與王珞丹扮演的養女之間的情感關系，不僅是折射出了心理學上所說的斯德哥爾摩綜合癥，也深入的挖掘了人性的灰色地帶。
斯德哥爾摩綜合癥本身是指犯罪的被害者對于犯罪者產生情感，甚至反過來幫助犯罪者的一種情結。法國女神蘇菲·瑪索在《狂野的愛》中便是以此為主題，而《邊境風云》中王珞丹對于孫紅雷的情感，無疑也是如此——她小時候就因為孫紅雷扮演的大毒梟的關系離開了家人，在十多年的成長里不僅對孫紅雷產生了依賴心理，甚至還包括了愛情，這也成為影響孫紅雷扮演的大毒梟的人生經歷的重要因素。
而在孫紅雷扮演的大毒梟，則代表著編導對于人性的深入探討，尤其是介于黑白之間的灰色人性。因為傳統及意識形態等關系，過往的國產警匪片里往往是角色較為面譜化的，或者側重于娛樂效果反而忽略了人性的復雜性，但無論是好萊塢電影還是香港電影都早已在這些主流影片里注入更豐富的元素，如《蝙蝠俠：黑暗騎士》還深入探討了無政府主義，而香港的臥底題材影片如《無間道》、《黑白道》、《黑白戰場》等也都較深入的探討介于警察、匪徒之間的人物的難以分清黑白的內心狀態，同樣的，孫紅雷扮演的毒梟，既有著黑幫大佬的心狠手辣、作風麻利的一面，又有著對“女兒”王珞丹的柔情，并在警察的追捕與黑幫的追殺的夾縫里，展示出其灰色的一面。
目前的國產類型片存在著類型較為單一化、敘事浮泛化的問題，而程耳的《邊境風云》，作為年輕導演的作品來說，邁出了力圖為傳統類型融入新元素、深入挖掘人性的可喜一步。
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