《驚天危機(jī)》影評(píng)：沒(méi)缺點(diǎn)是最大的缺點(diǎn)
就在《驚天危機(jī)》在中國(guó)上映的第二天，時(shí)光網(wǎng)產(chǎn)業(yè)報(bào)道專(zhuān)門(mén)采訪了博納公司的總裁于東，他在訪談中講道，不管現(xiàn)在中國(guó)的電影市場(chǎng)多么熱鬧，資源多么豐富，回歸到電影本身，還是得講好故事，然后才是畫(huà)面、明星。當(dāng)然這只是針對(duì)商業(yè)片而言，若要提到故事，其實(shí)最根本的原則只有兩個(gè)，那就是類(lèi)型化和多元化。在這方面，好萊塢不但是我們的老大哥，也是整個(gè)世界商業(yè)片創(chuàng)作的老大哥。擇片不如撞片，那就讓我們以這部《驚天危機(jī)》為例來(lái)考察一下。導(dǎo)演艾默里奇以擅長(zhǎng)拍災(zāi)難片著稱(chēng)，在他的電影中如果不毀滅一下世界，就像到北京旅游不去長(zhǎng)城一樣，算不上好漢。并且，與別的導(dǎo)演的破壞興趣不同，他專(zhuān)門(mén)瞅準(zhǔn)了白宮，將這個(gè)頗有政治意味的地方轉(zhuǎn)化成商業(yè)上的極大噱頭。但是在《驚天危機(jī)》中，艾默里奇對(duì)災(zāi)難場(chǎng)面的展示稍有收斂，盡管也氣勢(shì)洶洶，但并不像他之前的電影那么恢弘壯觀。在影片里，他集中精力來(lái)完成一個(gè)看似天衣無(wú)縫的敘事，一切都朝著完滿無(wú)缺的目標(biāo)前進(jìn)，將觀眾的目光緊緊釘在銀幕上，就像楊宗緯的歌曲《洋蔥》一樣，看他如何一層層剝開(kāi)表皮，露出里面那個(gè)對(duì)我們來(lái)說(shuō)可以預(yù)想但無(wú)法確定的秘密。在這個(gè)過(guò)程中，他用了三把解剖刀，每一把都有不同的形態(tài)，但是都精致無(wú)比，一起插在好萊塢牌的工裝口袋里。第一把是細(xì)節(jié)上的前后呼應(yīng)。因果關(guān)系本就是世界互相聯(lián)系的法則之一，體現(xiàn)在文藝創(chuàng)作中就是設(shè)伏和鋪墊手法，這在《驚天危機(jī)》中被發(fā)揮得淋漓極致。當(dāng)電影結(jié)束之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演（或者說(shuō)是編劇）原來(lái)是一個(gè)如此節(jié)儉的人物，他對(duì)于影片中的任何細(xì)節(jié)和人物都沒(méi)有浪費(fèi)，所有前面出現(xiàn)的元素都在后面發(fā)揮了效應(yīng)，前后之間形成完美的銜接。小女孩在學(xué)校文藝表演時(shí)的揮旗，照應(yīng)了后面向空軍發(fā)信號(hào)；總統(tǒng)說(shuō)要用筆桿子戰(zhàn)勝槍桿子，后來(lái)在打斗中他果真用筆插進(jìn)了敵人的脖子；約翰在面試特警時(shí)交代他有著豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，于是在之后救總統(tǒng)的時(shí)候就用上了；參觀白宮的一個(gè)旅客詢問(wèn)這里是否有夢(mèng)露被肯尼迪召見(jiàn)時(shí)的暗道，后面真得就有了暗道……像這樣的呼應(yīng)點(diǎn)不勝枚舉，每一個(gè)后面出現(xiàn)的情節(jié)都可以在前面找到提醒，最終將電影打造成一個(gè)四面不透風(fēng)的銅墻鐵壁。第二把是對(duì)反面人物的循序揭露。一個(gè)好的故事離不開(kāi)跌沓起伏的情節(jié)，表現(xiàn)在《驚天危機(jī)》中就是在揭露反面人物時(shí)，出現(xiàn)了“山外青山樓外樓，黑手背后有黑手”的狀況。一開(kāi)始是幾個(gè)恐怖分子在白宮搞得襲擊，然后總統(tǒng)的警衛(wèi)頭目主動(dòng)曝光是背后主使者，但是等到電影快結(jié)束的時(shí)候，又發(fā)現(xiàn)了幕后還有更高層的人物。這樣一來(lái)，每當(dāng)一個(gè)幕后人物出現(xiàn)的時(shí)候，都會(huì)給故事的發(fā)展帶來(lái)新一輪的危急，給英雄的行為提出了新的考驗(yàn)。于是，在層層鋪墊和步步深入中，電影便使得觀眾拿爆米花的手停止了動(dòng)作，身體的尿意也蕩然無(wú)存。第三把是最后一刻營(yíng)救。這是好萊塢最傳統(tǒng)的敘事手法，也就是每當(dāng)故事到了最關(guān)鍵的時(shí)刻，英雄的命運(yùn)即將滅亡的時(shí)候，突然發(fā)生轉(zhuǎn)折，觀眾提到嗓子眼的心便落回原處，造成驚喜連連。而《驚天危機(jī)》便將這個(gè)手法進(jìn)行了反復(fù)的、不厭其煩的運(yùn)用，多次在無(wú)征召的情況下出現(xiàn)，觀眾的心就隨之一次次潮漲潮落。當(dāng)恐怖分子要?dú)⑿∨r(shí)，總統(tǒng)突然現(xiàn)身；當(dāng)約翰馬上就要被敵人打死時(shí)，他突然掏出刀子反戈一擊，一招制勝；當(dāng)沃克正要啟動(dòng)核武器時(shí)，約翰駕車(chē)沖了進(jìn)來(lái)，破壞了他的行動(dòng)；當(dāng)空軍馬上就要轟炸白宮時(shí)，小女孩沖出來(lái)?yè)]動(dòng)旗子解除了危險(xiǎn)……在影片中，電影往往用倒計(jì)時(shí)的方法來(lái)彰顯形勢(shì)的危急，但每到最后一秒鐘，總是有意外情況出現(xiàn)，打亂了之前的行動(dòng)計(jì)劃。這三把刀其實(shí)都是好萊塢敘事的核心手法，只不過(guò)在《驚天危機(jī)》中，創(chuàng)作者將其磨得更加鋒利，用起來(lái)更得心應(yīng)手罷了。除此之外，影片中總統(tǒng)與特工插科打諢式的喜劇元素、最后的大團(tuán)圓結(jié)局、對(duì)親情的渲染等，也是好萊塢行走江湖的常用法寶，它們結(jié)合在一起，使電影呈現(xiàn)出繁華如錦的面貌。但是，世上并沒(méi)有十全十美之事，人為地追求完滿，一是顯得很做作，二是必定會(huì)在某些方面付出代價(jià)。《驚天危機(jī)》雖然在敘事上精益求精，但我們?nèi)阅軓闹姓业綗o(wú)數(shù)的可疑之處。例如，特工在經(jīng)過(guò)如此慘烈的大戰(zhàn)之后，依然毫發(fā)無(wú)損，就連臉蛋還是如當(dāng)初一樣的英俊干凈；小女孩發(fā)到網(wǎng)上的恐怖分子的視頻被新聞媒體報(bào)道，還把她的照片顯示出來(lái)，我想美國(guó)媒體是不會(huì)這么笨的；一開(kāi)始電影交代總統(tǒng)不懂軍事，但是后來(lái)他竟然扛著炮彈準(zhǔn)確發(fā)射，即使是專(zhuān)業(yè)軍人也需要學(xué)習(xí)一段時(shí)間吧。也就是說(shuō)，電影為了劇情的好看和敘事的完整，在某些方面明顯有違背常識(shí)之處，讓天衣也出現(xiàn)了大大的裂縫。這樣一來(lái)，本來(lái)是追求沒(méi)有缺點(diǎn)的，最后竟變成了最大的缺點(diǎn)。盡管如此，好萊塢在敘事上的組裝能力仍是我們無(wú)法堪比的，漏洞是無(wú)法避免的，但是這些漏洞是我們?cè)诳赐觌娪爸螅仡^反思時(shí)才覺(jué)察到的。而我們的某些國(guó)產(chǎn)商業(yè)片，在觀眾看的過(guò)程中就常常感到莫名其妙，槽點(diǎn)暴露，于是還沒(méi)吃完，就倒了胃口。《驚天危機(jī)》首先有一個(gè)白宮淪陷的噱頭，然后編制了一個(gè)豐滿的故事，再輔助以黑白雙煞的明星組合和特技手段下的震撼場(chǎng)面，于是就能激發(fā)起觀眾走進(jìn)電影院的沖動(dòng)。盡管好萊塢在一遍遍地重復(fù)這條路，但是只要把路面鋪好了，走起來(lái)很舒服，大家仍然喜歡走大道，而不愿意去另辟新徑，這就是它長(zhǎng)期川流不息的原因。（文/陳令孤，轉(zhuǎn)刊載請(qǐng)聯(lián)系）
《天堂的孩子》觀后感辛德勒名單觀后感《副作用》影評(píng)《一天（One Day）》影評(píng)：遇上了對(duì)的人，愛(ài)吧！《今夜天使降臨》劇評(píng)《一夜驚喜》電影影評(píng)《弱點(diǎn)》觀后感《我11》影評(píng)：給回憶找個(gè)著落
