所有人在時代車輪的碾壓下都選擇了回避。而這，卻成為了11歲少年的心結。
懷舊是一種自戀，無論生長在什么年代，人都會有類似的體驗——漫不經心的早年記憶，卻驚心動魄地反復糾纏，經過歲月與腦內加工，迎風而長，成為真實性有待考證的個人史詩。有的人把故事就著飯吃了，像王小帥這樣有表達能力的，用電影給回憶找了個著落，以此告慰當年。
11歲的少年王憨，生活內容依然和前10年一樣，父親上班，母親做飯，集體操，玻璃球，玩雙杠，被罰站，但實質上卻翻天覆地。11歲之后，他忽然被選為領操，忽然有了一件特別的白襯衫，忽然看到死人，忽然遇到殺人犯，忽然撞到父母的性生活，忽然被小老鼠出賣，忽然對一個大自己5歲的女孩產生萌動，忽然夢遺……忽然不明白這個世界。
當白襯衣一夜染血，現實開始顯露猙獰。雖說1975～1976年已經是文革末期，沒趕上什么大場面大陣仗，但體制對知識分子的束縛依然沉重，更遑論漠視人性的法律和道德——槍斃一個生命所需要的手續不比結婚更復雜。
然而真正點睛的鏡頭其實非常寧靜：影片里，王家三口經過監獄門口，看到謝家父女站在那里，他們的面孔無悲無喜，身體虛浮僵直，如幽靈般于沉默中爆發痛楚的號啕。王家感受到了，但選擇了回避，所有人在時代車輪的碾壓下都選擇了回避。而這，卻成為了11歲少年的心結。
從影片中部開始下起的雨似乎就沒有停息過，這雨水澆熄了復仇者燃燒廠房的火焰，模糊了被放逐邊緣的知識分子的淚水，打濕了被侮辱與損害的少女的衣裳。但對于11歲的“我”來說，這雨水卻澆不滅來自少年身體里的高燒的火焰，青春本能性的懵懂和無知，才是與這灰暗世界抗衡的最好武器。所以時隔30多年之后，盡管少年已經變老，但他不能忘卻。他站了出來，對那些眼神作出回應：“我在場，我看到，我明白。”
只不過，當年那個11歲的少年是不明白的。那時的他聽著家人討論，但心里關心的并非時局——這才是第六代與文革的真實關系：盡管作者努力想去立下一道歷史的引魂幡，但即使是當年，他也不是真正的局內人。
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