有些電影，打動(dòng)你的不光是它劇情、表演等技術(shù)層面的東西，常常在此基礎(chǔ)上，其表現(xiàn)的內(nèi)容與你曾經(jīng)的生活有些契合點(diǎn)，形成共鳴，就會(huì)造成一種最打動(dòng)人心的觀影體驗(yàn)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，《鋼的琴》就是這樣的電影，這首先是部有趣的電影，故事真實(shí)中又帶著荒誕，風(fēng)格詼諧中帶著苦澀，更重要的是，它的背景和細(xì)節(jié)，那種老工業(yè)基地衰敗下的一代人的光榮與夢(mèng)想，現(xiàn)實(shí)與痛苦中，讓我作為一個(gè)三線廠子弟，想起了我童年生活的印象，我的父輩們的經(jīng)歷。他們的青春扎根于今天看來(lái)特殊的年代，他們往往趕不上時(shí)代的節(jié)奏，而新的時(shí)代下更有一種力量以“進(jìn)步”為名，拋離著他們，甚至直接或者間接否定著他們，有些時(shí)代的悲劇看上去已經(jīng)結(jié)束，但是其制造的困境仍在很多人身上延續(xù)。
《鋼的琴》的故事很平常，是挺常見(jiàn)的離婚夫婦爭(zhēng)奪孩子撫養(yǎng)權(quán)的故事，作為男方的陳桂林，經(jīng)營(yíng)小樂(lè)隊(duì)，自得其樂(lè)，樂(lè)觀豁達(dá)，人有些小精靈，但是還不至于太壞。顯然，他不像個(gè)主流社會(huì)定義的胸有大志的人，妻子早早離他而去，嫁給賣(mài)假藥的，有些經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)后，要回來(lái)要回女兒。桂林對(duì)女兒的愛(ài)沒(méi)有被過(guò)度渲染，更沒(méi)有過(guò)度煽情，這點(diǎn)上處理的很好，都在細(xì)節(jié)中，他就是一個(gè)普通的父親，照顧孩子基本飲食起居，同時(shí)對(duì)孩子的未來(lái)有著自己的寄托。平時(shí)，這一切看上去平平常常，但是當(dāng)一個(gè)父親發(fā)現(xiàn)自己的女兒將可能被“奪走”之時(shí)，激發(fā)的父愛(ài)又讓他的努力顯得感人而偉大。實(shí)際上，桂林對(duì)女兒的愛(ài)也未過(guò)度被拔高，甚至讓他與前妻對(duì)女兒的爭(zhēng)奪帶著一絲斗氣，桂林整個(gè)過(guò)程中都表現(xiàn)著一絲小人物，甚至小市民的狡黠和荒唐。然而，這正是真實(shí)的他，還有他們，一個(gè)衰敗工業(yè)廠礦的真實(shí)。曾經(jīng)，他們何等榮耀，作為建設(shè)社會(huì)主義的工人，在國(guó)有廠礦，在集體主義熱火朝天的氛圍中，奉獻(xiàn)青春，快樂(lè)工作。然而，突然間，他們成為要被“改革”的人，他們的廠子黃了，他們成為了“社會(huì)上的”。片中，我們看到桂林和昔日工友們可謂三教九流，無(wú)所不包，養(yǎng)豬的、配鑰匙的、黑道的、混日子的、民間演藝的，形成了一副真實(shí)的社會(huì)圖景。《鋼的琴》的立足點(diǎn)是現(xiàn)實(shí)主義的，很多細(xì)節(jié)都讓你感受到令人會(huì)心的現(xiàn)實(shí)，如果你或者你的家人曾經(jīng)生活在類似的環(huán)境，這種共鳴感會(huì)更強(qiáng)。
然而，《鋼的琴》又處處帶著超現(xiàn)實(shí)主義，這片的氛圍和很多環(huán)境、背景老是讓我想起《三峽好人》，凋敝的廠礦背景，那兩根煙囪屹立于空曠感很強(qiáng)的空間中，再配著俄羅斯風(fēng)格的音樂(lè)，實(shí)在帶給人一種迷幻感。而陳桂林為了留住女兒，造鋼琴，甚至造“鋼”的琴的過(guò)程更是讓人感覺(jué)一種黑色幽默的苦澀。陳桂林的前妻嫁給了造假藥的，但是因而她有錢(qián)，可以為女兒創(chuàng)造更好的“條件”，這本身就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的悖論。陳桂林和前妻都希望女兒生活好，有好的前程，但是如今奔向這種前程的所謂“條件”完全被“經(jīng)濟(jì)條件”代換，而這種“經(jīng)濟(jì)條件”卻由不道德的商業(yè)方式創(chuàng)造，即“道德條件”不再重要，有錢(qián)，有錢(qián)讓孩子上好的學(xué)校，買(mǎi)好的鋼琴才是最重要的。陳桂林們?cè)噲D抗?fàn)帲麄冊(cè)熹撉俚倪^(guò)程，實(shí)際上已經(jīng)慢慢地成為了不信這個(gè)理兒的一種對(duì)社會(huì)價(jià)值觀和自身命運(yùn)的抗?fàn)帯＿@個(gè)過(guò)程又并不苦逼，可以看到，幫助陳桂林的工友們，開(kāi)始都是消極或者被動(dòng)參與的，但是慢慢地他們沉入其中，愈發(fā)投入，這除了陳桂林的“忽悠”能力外，更重要還在于這個(gè)過(guò)程中，他們仿佛回到了過(guò)去的日子，找回了昔日的榮光。放下如今謀生的行當(dāng)，重新跟著老師傅的圖紙，拿起曾經(jīng)熟悉的工具，打造曾經(jīng)給他們帶來(lái)驕傲和成就感的機(jī)器，這是多么令人動(dòng)容的懷舊之旅。他們的生活境遇都難稱令人滿意，哪怕看起來(lái)很威風(fēng)的黑道，或者說(shuō)灰道混的，都要面臨隨時(shí)被法律清算的命運(yùn)。也正是在這樣的背景下，陳桂林制造了一個(gè)暫時(shí)的烏托邦，他們同吃同住同勞動(dòng)，一起抄起家伙為工友出氣，一起研究工程中碰到的問(wèn)題，直到孩子彈奏起那臺(tái)“鋼的琴”，讓他們欣慰，也讓他們夢(mèng)醒。
最終，《鋼的琴》在超現(xiàn)實(shí)主義之上，又回到了現(xiàn)實(shí)，哪怕現(xiàn)實(shí)并不盡如人意。盡管老廠的人用各種方式努力，依然保不住承載他們記憶的兩根煙囪；盡管陳桂林們努力打造鋼琴，但是陳桂林也面對(duì)現(xiàn)實(shí)，讓孩子跟了前妻；一位工友的女兒被人“欺負(fù)”懷孕，但是當(dāng)他們找到那個(gè)孩子后，這位工友還是只能選擇算了，因?yàn)槭乱阎链擞帜茉鯓樱@個(gè)孩子的父母也是與他相似背景的人，他們都常常在孩子的教育上遇上棘手的問(wèn)題。生活絕非簡(jiǎn)單的努力就能如意，但是至少陳桂林們還有著曾經(jīng)的友誼，一起打拼一陣，為桂林的女兒，也為自己的價(jià)值正名。
記得直到我小學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，所在的廠都處于黃金時(shí)代，偌大的廠，每天數(shù)千人一起上下班，廠和家離的很近，在周圍轉(zhuǎn)悠，隨時(shí)都能碰上熟人，要是不小心摔傷了，必然會(huì)有個(gè)叔叔阿姨熱心的帶著上醫(yī)務(wù)室。這是一個(gè)工廠辦社會(huì)特殊年代下制造的“熟人社會(huì)”環(huán)境，在我的童年，它很熱鬧，很質(zhì)樸，很友善，每年夏天，在露天球場(chǎng)下的籃球賽、排球賽，或者露天電影更是非常熱鬧有趣的歡樂(lè)的社交場(chǎng)合。當(dāng)然，工廠辦社會(huì)是低效的，隨著改革必然要被改掉的，老廠子的競(jìng)爭(zhēng)力也自然下降，在我上初中時(shí)，廠子走入衰退，人越來(lái)越少，剩下的都搬遷到城市，留下面積不小的廠礦在群山間漸漸凋敝。搬遷后，據(jù)曾經(jīng)回去懷舊的朋友說(shuō)，那里的場(chǎng)景是，帶鋼帶鐵的玩意兒都被周圍人卸了賣(mài)錢(qián)，這比《鋼的琴》里面探地雷般的找廢鐵更省事兒。剩下的建筑已經(jīng)破舊，成為危樓，昔日熱鬧的廠礦成了千瘡百孔的空城，戲稱為“中國(guó)伊拉克”。正因?yàn)檫@種兒時(shí)經(jīng)歷，看《鋼的琴》讓我很來(lái)感覺(jué)，影片本身的品質(zhì)是很不錯(cuò)的，立意是有趣的，笑中帶淚，令人感慨，在當(dāng)代發(fā)生的故事，映照著昔日的榮光，最終回到當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)。陳桂林們將青春留給了一個(gè)在今天的眼光下被反思的時(shí)代，這種反思是必須的，也是如我父親一代人歡迎的，正如他們所說(shuō)的“獻(xiàn)了青春，絕不想再獻(xiàn)子孫”，他們也希望孩子們?cè)诟玫臅r(shí)代成長(zhǎng)。只是，對(duì)于他們的青春，我們也無(wú)權(quán)帶著今天反思后所謂的“清醒”般的優(yōu)越感嘲笑什么，尊重他們的記憶，聽(tīng)聽(tīng)他們的故事，他們也曾經(jīng)在轉(zhuǎn)型后的艱難生活中，為我付出，為我的成長(zhǎng)努力，他們都曾試圖為孩子打造一架“鋼的琴”，讓我永遠(yuǎn)對(duì)這為人父母的人們心懷感激。正如母親講起廠子黃金歲月時(shí)，我成長(zhǎng)的故事，我們一家總是可以找到共鳴，那么開(kāi)心。
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