所謂時勢造英雄，時代也成就導演。我不敢說王全安是最適合拍攝《白鹿原》的人，但總體來說，在目前他是最恰當的。陜西籍的名導演不少，但能夠有卓越掌控力的并不多，顏學恕去世得早，吳天明雖然不錯，但國際影響力稍差。張藝謀本應是執導這部作品的不二人選，但是自從他和張衛平合作后，其名譽的過度消耗與才華的扭曲讓他只要拍片必將造成爭議。正在這時，王全安橫空出世，數鳴驚人，他是陜西人，熟悉關中生活，而他講述西部農村故事的《驚蟄》、《圖雅的婚事》又在國際上獲大獎。由于他沒有張藝謀那么高的關注度，所以壓力也就小一些。同時，他也用作品證明了自己的能力，那么便可以駕馭《白鹿原》了。
在《白鹿原》還未拍成電影時，我們或許覺察不到它的重要性；但是當它拍成電影后，我們便猛然發現這是一部太重要的電影了。不管由誰來拍或演，不管拍的優或劣，不管得獎與否或票房高低，它終究都會成為中國電影史上不可忽視的一筆。因為，陳忠實的《白鹿原》在當代文學史上有著不可替代的地位，即使已出版二十年，它每年還要重印十萬多冊。它所展現的中華民族的苦難和百姓的悲歡命運，其厚重感與縈繞的蠻荒的情欲，在力透紙背的同時也給予讀者不可名狀的震撼，并且這種影響還要持續下去。
其實，對于《白鹿原》這樣一部時空跨度大、人物眾多、情節復雜的小說來說，最適合改編的應該是電視劇，電影的時空太狹窄，根本無法容納其內容。如果要展示全景，可能會造成走馬觀花；如果只取單一情節，又無法表達旨意。因此，如何取舍便成了最大的問題。但是我想，不管誰來改編，都不可能舍棄田小娥這個人物。她被鹿三稱之為“禍害”，是主要人物命運發生改變的銜接點，在她身上集中了眾多的矛盾和沖突，她的悲劇便是時代和人民的悲劇。
事實上，王全安也正是這樣做的，在片頭字幕上，我們赫然看到張雨綺的名字位列第二，這與她作為導演妻子的身份無關，而是她的戲份的篇幅多，她是故事中唯一一個著重展現的女性角色。但是，電影過多的糾纏于男人與田小娥的關系，而弱化了外部環境變化給白鹿原帶來的危機。小說《白鹿原》突出了三對矛盾——新與舊、父與子、家與國——但是電影重點展現了父與子的沖突，對其它兩個沖突雖有著墨，但是并不鮮明，這便使得影片很像一部家庭倫理劇，缺乏激烈的斗爭和宏大的主題渲染，在一定程度上弱化了影片的厚重感。
現在正上映的《白鹿原》很明顯是被閹割過的，而且閹割的手段很殘忍，觀眾看完后有一種受騙的感覺，但是我們非常理解王全安，我想如果剪成四個半小時，分上下兩集上映，其效果要好一些。由于篇幅不夠，再加上節奏推進太慢，空鏡頭過多，造成了觀影的乏味。前半段的敘事要輕松一些，導演加入了很多鄉土幽默的橋段，趣味十足。隨著故事的推進，悲劇的氛圍越來越重，但又缺少一個痛快的高潮點，黑娃棒打白嘉軒沒有狠勁，日本飛機轟炸只是一場喧嘩，沒有任何激情的渲染，故事就嘎然而止了。我們都知道這不是最終的結尾，可是真正的結尾又在哪里？
歸根結底都是情欲戲在作怪，它成就了《白鹿原》這部小說，但又損害了電影的面世。欲望是人情的基礎和生命的本性，白鹿原正因為有田小娥這樣的女人存在，才充滿了戲劇的張力。但是現在，我們只看到電影中的田小娥在用眼睛賣弄風情，但是看不到她的肉體如何宣泄風情。被遮掩的激情戲既斷裂了田小娥這個人物的立體性，也使幾個男人因她而導致命運轉變的情節無法得到充分解釋。男女情愛乃天地之交合，這種交合方式的變化可以反映時代的變革。田小娥是時代的棋手，她的紅肚兜便是立于風口浪尖上的紅旗。當一抹鮮血從她白皙的身體里涌出時，一個渴望革新的白鹿原夭折了。
田小娥與黑娃所住的窯洞是故事的重要場景，它代表了愛和欲的交織，它的破敗襯托了情欲的旺盛，當轟然倒塌之時，意味著人欲的被埋葬。此外還有兩個重要場景，一是祠堂，一是戲臺。祠堂是族人開會的地方，是傳統的象征，白嘉軒是這里的老大，盡管這個地方曾經被黑娃破壞，但始終沒有被廢棄。而戲臺是官方辦公事的地方，它見證了多次革命的發生，鹿子霖總像借助這個地方壓倒白嘉軒的權威，但沒有成功。戲臺和窯洞一樣，在影片最后都毀滅了，唯有祠堂還存留著。這是對傳統留戀的祭奠，還是對時代革新的絕望？影片沒有給我們一個清晰的答案。
陳忠實給電影的打分是95分，他說另外5分是給朱先生和白靈的，因為這兩個人是小說中非常重要的，但是電影沒有涉及到。特別是朱先生，他的智慧遠遠超脫于白鹿原的眾生之上，代表了圣者對時代變革的態度。然而，在我看來，《白鹿原》的靈魂其實是那一只在雪地里奔跑的神鹿，它是白鹿原人的信仰所在，它的飄渺的“無”與人的真實的“有”形成鮮明對比，在經歷了擁有和喪失的浮沉之后，一切都會歸于虛無——白鹿所代表的神圣而純凈的世界。電影插入了很多牌樓的鏡頭，它雖然也是白鹿原的標志之一，但沒有白鹿的感染力強。一個偉大的地方必然是一個有靈性的地方，一部偉大的電影也是如此，《白鹿原》所給人的感覺很平淡，也許就在于它缺少一個核心的靈魂，也就是那只白色的神鹿。
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