香港導演擅長拍雙雄，是的。盡管《單身男女》是一部徹頭徹尾的時尚愛情片，影片中依然充滿了雙雄角力的味道。香港導演擅長攢段子，是的。盡管《單身男女》的故事梗概讓人覺得老套，可是影片中一段一段的小細節，頻繁地給人以驚喜。這是一個在我們身邊很難發生的故事，但是由于杜琪峰把握住了類型片的要素，將這部影片的類型化元素拍得很純粹很出彩，因此觀眾在融入這個故事的時候并為遇到任何障礙。明知道這個具體故事離我們很遠，可是看得過程中卻覺得戲中的三個角色離我們很近。這是一種怎樣的魔力？這就是類型片做到優質時，所體現出來的。杜琪峰利用他擅長的表現手法，將警匪動作片中距離和位置的運用，轉移到了這部時尚愛情片里。我們發現竟然出人意料地精彩。
杜琪峰之前做《孤男寡女》和《瘦身男女》的時候，重點營造的是一種二人關系，盡管也能做出時尚愛情片的浪漫和歡喜，但是故事卻難以頻頻出現意外，或者說劇情形不成漩渦。后來杜琪峰做警匪動作片，《ptu》、《大事件》、《黑社會》等，就把關注的點拓展了。一部影片里的人物陣營并不是兩個，而是三個、四個甚至更多。于是通過多線索的交叉，幾組人馬就能形成一個網狀結構，甚至能將故事的張力拖入一種漩渦狀態，令觀眾時刻保持緊張。大家可以回想一下玩連線游戲時的感受。在線游戲的時候，你在自己的電腦屏幕上只能看到自己操控的角色，可是你必須時刻注意著同一個地圖上的其他隊友或敵人的跑位，即便他們不出現在你的屏幕上，你也會很關注，甚至在心里自行描繪他們的位置和心態。杜琪峰的警匪動作片就是這樣的。
發展到《單身男女》，杜琪峰竟然將這種多線索的網狀位置關系運用在了三角戀里。這一點是我認為本片十分絕的最主要原因之一。在《單身男女》中，處于三角戀中的三個人：古天樂飾演的張申然、高圓圓飾演的程子欣和吳彥祖飾演的方啟紅。他們三個人就像杜琪峰警匪動作片里的三股小隊一般，互相進行著捕捉與被捕捉的游戲。三角戀最讓人揪心的是什么？就是核心人物與兩個端點之間距離的變化。高圓圓一會兒離古天樂這邊近，一會兒又離吳彥祖那邊近，可是這個距離卻始終存在，就好像警和匪無限接近，卻又難以一鍋端。三角戀中的三個人之間的位置，一直被交待得很明晰。即便沒有出現在鏡頭內的那第三人，觀眾也知道他的具體位置。這就像如上所述的那樣，用三個人的距離和位置，編織了一個網狀結構。觀眾看著這兩個人，心里還惦記著另外一個。如此一來，這愛情的糾結程度可就比兩個人卿卿我我的不確定性多多了。
除了劇作框架上把握角色之間的距離和位置關系，杜琪峰在構圖時的距離和位置的把握更讓人印象深刻。從《槍火》到《放逐》，每一張劇照，每一款海報里，那些角色之間的站位關系都能直觀地透露出很多信息。通過在同一個鏡頭里安排不同角色之間的距離和站位，杜琪峰可以傳達出一種宿命感。發展到《單身男女》里，就是三人愛情角力的優勢與否。我們看到，每次古天樂、吳彥祖和高圓圓三個人同時出現在一個鏡頭里時，他們三個人很少是對等站立的。沒有那種三個人直接糾纏在一起的俗氣。總會有一個人會被建筑物或其他什么的東西與另外兩個人隔開。然后鏡頭頻繁切換，再詳盡交待在同一空間，三個人距離和位置上的關系，就能夠直接通過鏡頭，而不是單純靠臺詞或動作，制造兩位男士角力之起起伏伏。影片中很多角色情感方面的傾向，都不是通過語言表達來實現的，而是通過這種鏡頭，讓觀眾意會出來的。在時尚愛情片里還要稍微動點兒腦子，以前很難想象吧。
近兩年，隨著《非常完美》和《杜拉拉升職記》的高票房，時尚愛情片儼然已經成為了內地電影市場最熱門的一種類型片。由于這種片子劇情構思簡單，又能通過大量植入廣告保本，還能通過大量光鮮的行頭打造女星形象，所以時尚愛情片已經成為了內地電影人扎堆兒上的項目。可惜越是保本沒難度，他們就越是只得皮毛就敢拍。內地現在拍時尚愛情片，就是把電影拍成廣告和mv。故事本來就很假，很幻想，還通過耍帥扮酷把基本的生活氣息也給丟掉。反觀《單身男女》，任誰都不會相信這樣一個故事會真的發生。但是作為香港中生代最有型的兩位帥哥，古天樂和吳彥祖在片子里卻從來就沒耍過帥，沒扮過酷。高圓圓也從來沒有撒嬌戲。雖然影片里的生活狀態很高端，植入的廣告也都很奢侈，但是影片卻從來沒有把這些高端奢侈的廣告植入和型男美女當做是炫耀，而是平心靜氣地營造他們三人的一種普通的、正常的生活狀態、情感波動。影片的配樂也很簡單，兩首爛熟的歌曲《愛很簡單》和《我愿意》，既動聽，又融入到了劇情里。讓人一聽就會主動去聽歌里的每一句詞，每一段意。
無論是大框架上的架構，還是細節上的精細，本片都有太多可以值得內地同類型影片借鑒的地方了。由于類型的限制，《單身男女》很難在深度上和敘事結構上成為歷史上的教科書，但是放在時尚愛情片里，卻絕對是一個優質的樣板。杜琪峰教會了我們如何在不同類型片之間，實現元素、手法的轉換和共通。時尚愛情片，作為電影類型的一個重要組成部分，在今后還需要更多更好的作品，來讓觀眾去體驗。
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