電影《幻影車神：魔盜激情》觀后感
《幻影車神：魔盜激情》：窮人的白日夢？文/郭松民
我原來一直不相信，怎么可能會有一部電影把男星拍的帥到極致，把女星拍的美得令人魂飛魄散？但看了印度寶萊塢的《魔道激情》，我信了。由阿米爾·汗扮演男主角、卡特莉娜·卡芙扮演女主角的這部飛車動作片，其畫面、人物真的都可以用精美絕倫來形容。印度電影中冗長的、經常讓中國觀眾昏昏欲睡的歌舞，在這部電影中也被演繹的激情四射，動感狂放，讓觀眾在座位上都忍不住躍躍欲試。
《魔盜激情》的故事并不復雜。它講述的是一個馬戲天才薩伊爾為父報仇，多次盜搶芝加哥西部銀行，最終導致其破產的故事。薩伊爾身懷魔術、馬戲等多項絕技，同時車技更是十分了得，每次盜搶銀行后，任憑芝加哥警方出動直升機、快艇等對其進行“海陸空立體追逐”，他都能駕駛自己改裝后的摩托車如“幻影”一般金蟬脫殼。
耐人尋味的是，和當代中國電影如《中國合伙人》、《小時代》、《全民目擊》等充斥著媚富、炫富、諛富的惡俗氣味不同，《魔盜激情》很有點“仇富”的感覺。比如代表富人的芝加哥西部銀行老板一出場，就是一副惡棍的嘴臉。薩伊爾的父親就是在這位銀行家的逼迫下自殺的，其情節頗有點類似古老的中國電影《白毛女》中楊白勞被黃世仁逼死的故事。老薩伊爾的死在年幼的小薩伊爾心中埋下了仇恨的種子，為父親復仇成了他人生的全部意義。老薩伊爾在自殺前留下的“銀行家，我詛咒你們下地獄”的遺言，成了小薩伊爾不惜犧牲生命也要完成的誓言。
在中國，富人長期被視為先進生產力和先進文化的代表，因此，在這種氛圍中成長起來的年輕的中國觀眾可能會感到難以理解：影片中的銀行家并沒有對老薩伊爾做任何過分的事情，他僅僅是遵循讓市場起決定性作用的原則，不愿意繼續用資金支持老薩伊爾不賺錢的馬戲團而已，他怎么就是惡人呢？但在《魔盜激情》里，這就是一種“該死的邪惡”，就應該受到詛咒和報復。小薩伊爾盜搶銀行并將其炸毀的行為，就像羅賓漢、佐羅的行為那樣具有不言而喻的正義性，甚至連專程從孟買趕來追捕他的警官都對他表示同情。無疑，一個“入戲”的觀眾也會把自己全部的同情都送給薩伊爾，當他最后在警方的圍堵下從大壩上跳進萬丈深淵時，許多觀眾都唏噓不已，甚至一灑同情之淚，而最后芝加哥西部銀行宣布破產的鏡頭，就成了整部影片中最大快人心的一幕。
筆者多少有點驚奇并且欣慰地發現，印度電影人持有一種和中國的電影文化精英截然相反的價值觀！至少在《魔盜激情》的創作者看來，貧富差距本身就是一種罪惡，而富人如果不肯用自己的財富幫助窮人或者其他需要幫助的人，就更是十惡不赦了。但在中國的電影文化精英看來，財富本身就是美德，如《全民目擊》；財富就是人生的意義，如《中國合伙人》；只要你擁有財富，你就可以對別人頤指氣使，就應該享受別人的恭順與諂媚，如《小時代》。
不過，令人感到遺憾的是，雖然《魔盜激情》詛咒了富人的邪惡，但面對巨大的社會不公所造成的慘劇，編導其實是拿不出任何解決方案的。他們只能指望能夠飛檐走壁的薩伊爾為他們主持公道。薩伊爾可以駕駛摩托車縱橫馳騁于芝加哥的高樓大廈之間，他的摩托車一會兒飛到半空，一會兒潛入水下，一會兒又變成快艇，一會兒又從懸空的鋼纜上飛馳而過，其多能與多變恐怕就連變形金剛也會自愧不如，武裝到牙齒的芝加哥警方在他面前顯得笨拙可笑。——可是，貧富差距所造成的罪惡，真的能夠依靠這樣的“俠客”來解決嗎？當然不能，所以《魔盜激情》充其量只能給被銀行家剝奪的一干二凈的窮人帶來一點心理撫慰，或者更直白一點說，這部電影不過是“仇富”的窮人的白日夢罷了。
當然，這樣的困局不是印度電影人獨有的，而是后冷戰時代整個世界所面臨的共同困局。比如華爾街制造了金融海嘯，犯下的罪惡比《魔盜激情》中的銀行家大多了，但曾幾何時，聲勢浩大的“占領華爾街運動”最后還是無疾而終，究其原因，就在于人們仍然拿不出一套替代現行秩序的新藍圖。
《魔盜激情》如果說有什么缺點的的話，那就是在表演上免不了印度式的夸張：薩伊爾一出場，就滿臉正義、果敢的表情，銀行家一出來，就能夠被觀眾一眼看出是個壞人。此外，慢鏡頭用的也太多太濫，好像導演在揪著觀眾的耳朵說：快看！快看！這是最精彩的鏡頭，千萬不要錯過——導演不夠放松，演員不放松，觀眾也不能放松。
不過，無論如何，在新自由主義的浪潮席卷全球30多年之后，在中國的主流文化界還在無恥的認為貧富差距是理所應當并且應該永遠存在的情況下，印度電影人能夠把對財富所造成的罪惡的批判不落痕跡的“鑲嵌”在一部商業大片中并推向全世界，這體現了他們的能力，更體現了他們的良知，這應該讓仍然拜倒在富人腳下的中國電影人感到羞愧。
《幻影車神》：驚天魔盜與速度激情文/魚為
阿米爾·汗帶著他的神奇機車與夢幻團隊，把高樓櫛比鱗次的芝加哥變成了大印馬戲團的舞臺，以一場場神乎其技的魔幻盜術，將西部銀行當做個人魔術“秀”場，再配以飛天遁地的駕駛技巧，橫掃芝加哥水陸空，以出人意料的方式，屢次突破警察重重包圍，最終消失在熙來攘往的密歇根湖畔。
寶萊塢的這部《幻影車神》，在保留其特有風格之外，注入了諸多美式美學元素和西方元素的影片，以其豐富的視覺造型和高科技手段， 突出的表現出影片在布局上的豪華性、 奇觀性和夢幻性等特點，讓影片呈現出好萊塢大片的感覺——對親情展示和營造帶來的故事性，對爆竊銀行的設計與呈現凸顯的科技創意，對飆車競逐的炫技與突破帶來的奇觀與視效，對歌舞魔術與劇情的配合與鋪排呈現出的夢幻場景，讓影片每個時間節點內，都有高潮起伏。
但是眼花繚亂的魔術和風馳電掣的飛車，依舊沒有打亂影片的節奏，影片無論從父子溫情制造的初始，還是到最后和心儀的女神感情發展變化，都是不急不躁的進行表現的。影片盡可能的讓每個觀眾都更多的去感受人物在心理和情感上的變化，無論是親情還是愛情，都有跡可循，其實故事講述的過程也是和觀眾互相培養感情的過程，可能是父親的一句絮語，也可能是女孩投來的一個眼神，但其后人物的所作所為便能找到情理上的依據。
而當一切都布置妥當之后，影片便開始進入故事的主題——復仇！被資本家摧毀的大印馬戲團在新主人的運作下，光彩重現，而這一切，只不過是復仇的前奏而已，從父親那里學會的“這個世界上最好的魔術”讓阿米爾·汗有足夠的能力設計并實行神鬼莫測的盜竊，以及從警察天羅地網的包圍中輕松出逃，“驚天魔盜”與“速度激情”完美結合。
當然，影片也并未放棄隨時隨地搞笑的作風，警局中的“最佳拍檔”完全是龍兄鼠弟的翻版，精明犀利的干探與豬一樣的隊友，總是會帶來許多意想不到的歡樂，加上酷酷的花樣美女隊友，鐵三角組成警局中的夢幻組合，和阿米爾·汗的“魔”盜和飛車對抗，雙方實力旗鼓相當。而阿米爾·汗的精湛演技，更是讓影片充滿精彩演繹，或耍酷或扮癡，充滿魅力。
作為一部足夠炫酷的商業片，《幻影車神》網羅了足夠多的商業元素，尤其對時下最為流行的魔術與飛車的融合，更是令影片有出色表現，加上最后出人意料結局對人性的釋義，讓影片有更深刻的內涵基底。
《幻影車神》：寶萊塢華麗歌舞震撼來襲文/趙豬
全世界電影都在進步，只有中國電影似乎走進了怪圈，先進的電影工業技法和體系無法建立，所有的從業人員，上至老板，下到場工，每天想的都是投機取巧，用最便宜偷懶的辦法拍一部迅速騙大錢的電影。看看咱們的近鄰，寶萊塢都已經直接殺到美國，要動作有動作，要特效有特效，歌舞華麗震撼，情節還跌宕起伏，將近兩個小時的電影，看得人歡欣鼓舞，好不激動，這就是《幻影車神》，來自寶萊塢的一部頂級制作，豪華動作歌舞大片。
說起寶萊塢，華麗麗的歌舞表演向來都是招牌，不過寶萊塢電影人也在進步，傳統調式的音樂和舞步顯然不能滿足當代觀眾，所以在《幻影車神》里，歌舞加上雜技、魔術、踢踏、街舞和重金屬搖滾。大印雜技團表演時，阿米爾汗手持火炬凌空飛渡觀眾頭頂那一幕，差點讓人穿越到了2008年的鳥巢。當然，大方袒露出肌肉的阿米爾汗幾乎完勝李寧大叔，這真是沒辦法的事，時代流行賣肉啊！
寶萊塢一線男神女神，阿米爾·汗與卡特莉娜·卡芙兩位在片中多段雙人共舞，還玩起了高空懸吊和彈床，極盡纏綿，又很富動感，只看這兩位的歌舞表演都已經足以值回票價了。
稍微多嘴介紹一下阿米爾·汗，他最為內地觀眾所熟知的，大概就是在《三傻大鬧寶萊塢》中的精彩表演。可惜那部片子大部分觀眾應該都是通過碟片或者其他方式觀看，這回終于能在大銀幕上欣賞到他的演出了，實在不應該錯過。此外，稍稍劇透一點，在影片中，阿米爾·汗除了歌舞和雜技之外，在演技方面也有非常令人驚艷的演出，至于具體是怎么回事，就請各位移駕到電影院里仔細品味好了。
劇情方面，《幻影車神》好毫不含糊，來自孟買的神勇雙探大戰雜技神偷，完全好萊塢模式的偷盜電影模式。其中第一場大戲在銀行門前漫天飛舞美鈔，神偷垂直跑酷，凌空而降的場面，完全不輸好萊塢頂級大片。雖然從故事幾處燒腦橋段方面，略有些偷師《驚天魔盜團》的嫌疑，但是瑕不掩瑜。尤其是影片中警察與神偷之間惺惺相惜的情感，神偷父子親情等等，都處理得非常感人，而且還保留了寶萊塢電影的特色，大大加分。
最后說說《幻影車神》的特效，其實仔細看的話，影片中出現的特效都是沒有太大技術含量，比較簡單的手法，比如飛車跨越開啟的橋，摩托對決等等。大多是真人實景演出配合少部分電腦修飾，并不像《變4》這一類cg電影。但是好在導演、剪輯和表演三方全部演繹到位，鏡頭干凈利落，毫不拖泥帶水，再配上緊張感十足的配樂，就足以調動觀眾情緒了。看似簡單，其實更考驗導演對于場面的調度和想象力。
總之，無論從哪個方面來說，《幻影車神》都展示出寶萊塢完整齊備的電影工業體系實力，從這個角度來說，中國電影要達到這一水準，都還需要很長一段時間的打磨。哎，先不想這些令人沮喪的事情吧，還是趕緊走進電影院，一道感受一下來自寶萊塢的華麗震撼歌舞動作大片——《幻影車神》吧！
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