電影《大明劫》觀后感
鄙人昨日和＠yat－shine逸炫同志（本文的第二作者）心血來潮，跑去ua花城匯影院看了電影《大明劫》（順便黑一下喜洋時代影城東圃四季薈店：你們發布的27日的排期表上明明是有《大明劫》的，我們據此到了那里，卻被告知沒有該片的放映安排，還說我們應該先打電話核實，今時今日這樣的服務態度恐怕不太好吧？）。在此，應當為ua花城匯影院的環境點個贊，靠在皮質的座椅上可謂是一種享受，洗手間也很干凈（關注點很奇怪是嗎）。我們選擇了一個不錯的時間，整個影廳里貌似只有五個人，有種vip待遇的感覺。
好吧，打完廣告，應該進入本文的正題了。該片的導演王競算是小有名氣，作品從《無形殺》、《我是植物人》到《萬箭穿心》，都是小成本的現實題材，口碑一向不錯，票房則不大理想。到了這部《大明劫》，則冠上了“末日題材”、“明朝非典”之類的頭銜，宣傳上似乎是豁出去了。鄙人看完之后，認為該片也并非“掛羊頭賣狗肉”之流：片中感染了瘟疫的人個個眼里流出黑血，死狀極其可怖，視覺上還是很有震撼效果的。
該片的劇情大致說來是這樣（從小學開始寫讀、觀后感，好像只會這么一種套路）：1642年，李自成的闖軍猛攻開封，崇禎被迫起用關在牢里的孫傳庭，命其率五千精銳至潼關整頓各路官軍，準備出關解圍。不料，孫到了潼關后，發現糧草不繼，裝備亦殘破不堪，更要命的是軍中還爆發瘟疫，被藥局提領趙川當作普通傷寒來治療（趙并非庸醫，只是頑固地認為應當遵循延續上千年的傳統醫法），致疫情愈演愈烈。軍醫死的死、逃的逃，孫只得任用游醫（同時也是趙的學生）吳又可，以多年行醫經驗所發明的異于傳統醫家的新法治療，情況方稍有好轉。但孫在出關前將不能隨軍的病患集中燒死，此舉令吳帶著失望回到了故鄉蘇州，并于同年撰成了傳世著作《瘟疫論》，孫則于次年戰死，明王朝隨之滅亡。
本片在歷史題材的影視作品中顯得極為特別。須知即便是在《大秦帝國》這樣高端大氣上檔次的“歷史正劇”中，也充斥著各種令人難以忍受的狗血情節（比方說喜聞樂見的三角戀）。而本片敘事的全程都保持著近乎令人發指的冷靜與克制，這一點在兩個主要的女性角色上體現得淋漓盡致（女性角色在國產的歷史題材作品中往往是負責灑狗血的）。
孫傳庭的夫人馮氏和年幼的兒子相依為命，等著夫君出獄（或許連這個指望都沒有），夫君回來后又為他的安危擔心——這樣的人設放在其他任何作品中，恐怕都是怨婦的形象，而片中的馮氏卻從頭至尾保持著傳統女性（賢妻良母）的矜持。她唯一的一次失控，是在孫殺死一個逃兵的時候，孫每刺一刀，馮氏便大叫一聲“大人”（這也是本片為數不多的稱得上狗血的情節）。但這種失控只是一閃而過，馮氏固然不贊成濫殺“無辜”，卻從未在言行中流露出對夫君的不滿。直至孫出關，馮氏備酒送行，言語表情滿含關切而毫無悲戚，不得不令人感佩。
至于趙川的女兒云舒，丈夫和父親相繼去世，命運悲苦（她曾親口問吳又可是否嫌自己“晦氣”），生活拮據，倒也不失自持，她和吳之間的“曖昧”幾乎是從出場延續到結束，卻屬于典型的“發乎情，止乎禮”。吳在軍營中把整理成文字的病例交給她，讓她帶離潼關，以期傳之后世，即便到了這時，二人也無任何“越軌之舉”（只有吳的一句“我若能活命，定帶你和孩子回蘇州”，根據國內大多數編劇的習慣，二人至少會深情相擁吧）。
按照魯迅先生的說法，所謂悲劇是“將人生的有價值的東西毀滅給人看”，由是觀之，本片無疑是一部悲劇，而孫傳庭無疑就是這個悲劇的頭號主角，馮氏和吳又可則更像是在冷眼旁觀。《明史》有云：“傳庭死，則明亡矣。”事實上在崇禎看來，孫就是挽狂瀾于既倒的最后人選。可惜的是，孫在牢里蹲了幾年，將李自成殺得只剩一十八騎的“光輝歲月”已不可重來。官軍精銳大批調往東北應付清軍，闖軍趁勢壯大，加之西北連年干旱，賦稅不減反增（這也是為了養活東北的官軍，左支右絀，一至于此），局勢更是不可收拾（如片中的李天佑之流，屬于典型的官逼民反）。
反觀孫的手下，糧草軍械難以為繼，朝廷不肯撥款，地方豪強更不可能毀家紓難。孫意欲收回后者侵占的良田用于軍屯，亦難于上青天。于是，片中的孫動輒大開殺戒，其暴戾恣睢和儒將的形象相去甚遠。在這些刀下之鬼中，有的罪有應得（如賀人龍及其部曲），有的可能罪不至死（如糧官和某些豪強），有的則完全是“匹夫無罪，懷璧其罪”（被燒死的病患）。
孫自稱并非“嗜殺”之人，只是非常時期應分得出輕重，這樣的話放在今天當然是絕對的“反人類言論”，但站在孫的立場上，卻沒有其他的選擇。這也正是吳并未激烈地指摘孫的原因——他深知二人地位不同，觀念亦不同，誰也不可能說服誰。也正因為如此（孫的原話是“他有他的路要走”），孫要帶著吳出關，卻沒有派兵監視，以致吳能夠和云舒母女全身而退，而孫則獨自走向了宿命的結局——身中數箭，倒在戰場上。宿命，這是吳在片中幾次提到的一個詞，按照孫的說法則叫做氣數。
對吳來說，朝代更替是人力不可逆轉的規律，他雖然沒能救下更多的人命，但至少可以將醫術流傳后世（至于他的醫學理論是否科學，后世的確有爭論，這里不予置評）；而對孫來說，我運即國運，當他看著劣紳送給督師的禮品和捐給大明朝的銀票時，也就看到了大明朝不可改變的結局，絕望之后，卻還要繼續燃起希望，否則真只有一死了之。值得一提的是，片中孫和吳曾在帳外的夜幕之下有一段對話，孫對吳說“用兵就像用藥，當斷則斷”時，竟生出惺惺相惜之意，卻仍只是一瞬間，最后孫丟下一句“有我信任你，可有誰信任我”，轉身回營，只留下一個背影。此處的鏡頭語言同樣極力克制，營造的情感氛圍卻是無盡的悲涼。
據說本片要參加金球獎最佳外語片的競選，在我看來，這可能也是目前國產電影能拿出的最高水準了（歷史上孫傳庭和吳又可并無交集，就此看來本片劇情的設計確實是頗費心思，值得肯定），在電影院里看到這么一部作品，也算是“相識即是緣分”。當然，市場會不會慢待這部電影，則是另一回事。
《復仇者聯盟》影評：幸運的英雄《金陵十三釵》觀后感：人性的救贖電影《一代宗師》觀后感《追兇》影評：因報答而殺戮，卻讓恩人成為英雄！《最后的武士》觀后感（一）《同桌的你》觀后感（一）《諜中諜4》影評：誰來拯救世界？電影《小孩不笨2》觀后感
