《被偷走的那五年》電影觀后感
文/言小夫
愛情對于人們來說其實很簡答，每個人天生都具有愛人與被愛的能力和魅力。愛情可以來的很快，或許一秒之間你已經愛上一個認定一生的人。愛情也許會很慢降臨，當有一天你突然接受的愛情，正是來自默默守護你多年的人。但是無論何種開始的愛情，在享受了初始的激情和浪漫之后，要如何將愛情保鮮而不至于像《被偷走的那五年》中“何蔓”和“謝宇”一樣，在瘋狂浪漫極致的三年婚姻之后開始盛極而衰走向婚姻的謝幕。
“何蔓”(白百何飾演)和“謝宇”(張孝全飾演)為何會離婚收場？他們之間從開篇的恩愛浪漫走到一紙婚書的粉碎到底經歷那些不可挽回的錯誤？我想觀眾們對這個問題探究的欲望和熱切，和女主角“何蔓”想要迫切的回憶起失憶五年之間的婚姻經歷的心是一樣的。當隨著影評穿插倒敘的結構一點點的呈現著離婚之果的前因后果時，我們和女主角一同漸漸的了解到這五年之間大概發生的一些事，雞毛蒜皮的生活習慣積累矛盾，價值觀的背道而馳，夫妻之間極度缺乏的信任，心理疾病的摧殘以及婚姻觸礁最嚴重的原則問題……讓我們明白為何他們最終走向婚姻的不可挽救。
不得不說香港導演黃真真在《被偷走的那五年》中運用的故事敘述方式，從影片清新純愛的新婚夫婦開篇，短暫的幸福演繹之后切換到現實女主角失憶的五年之后。然后伴隨著女主角的疑問勾起觀眾強烈的探知欲望，并跟隨女主角努力追憶的過往腳步，更好的去了解這個故事理解這段短暫的婚姻。從而看到這對夫妻之間的各種矛盾演變至分道揚鑣，也同時審視自己的情感世界，是否應該從男女主角的婚姻故事得到一些啟發？顯然《被偷走的那五年》前半段無論是角色還是劇情，都讓人很有代入感。
然而電影終究是電影，它讓觀眾有所聯想有所思考，但卻不能在女主角失憶五年的情節中有太多的必然的共鳴。但其實雖沒有共鳴之處，但女主角失憶五年這樣的角色設定和情節設置則顯得更有意義。在電影中導演黃真真以失憶五年之久的空白與現實之間的接軌，代表了一個人類最渴望想要的“后悔藥”的實現。女主角最痛最不想記住的五年婚姻記憶的刪除，等于將他們之間的感情退回到最開始的地方，也造就了電影中“謝宇”和“何蔓”意志堅決的想要重新開始。
可是我們知道以失憶的方式將時光倒回是不可能的，無論是后悔還是懊惱發生的事已經是覆水難收。因此黃真真在電影用了一個不太可能出現的情節設置，讓我們明白一個很簡單的道理，那就是看到后悔的不可逆轉和懂得自己最珍惜最珍貴。如果可以請在婚姻開始之后就一直保持愛開始的樣子，就算不能維持最初的激情那么也要在之后的相處中懂得溝通和妥協，更加信任彼此做好每一個狀態下的自己，適時為了彼此而調整自己的心態和思想。而不是像男女主角一樣，給自己的婚姻之后慢慢圖上悲哀的黑色，也是每個人都不想給自己帶來的哀默。
尤其是在電影后半段，黃真真再次加重了后悔以及珍惜的砝碼。女主角的記憶衰退“癡呆癥”的日益嚴重，男主角為了她所付出的真愛加倍，以至于在她病情越發嚴重的時刻策劃了人生中第二次驚喜又浪漫催淚的求婚。但電影并沒有因為男女主角此時此刻在經歷這么多的彼此傷害，再重新開始，再再到意識彼此是此生摯愛等等之后給予故事一個溫暖團圓的結局。而是用徹底的，無可挽救的悲劇讓這份重拾的愛情遲到的真愛，有了最悲情最感人至深的無奈和力量。
我個人很喜歡黃真真的故事，在她的手中《被偷走的那五年》不僅是一個浪漫又充滿曲折的愛情故事，關于婚姻情感的探討話題，更有著直戳中人心的現實力量。比如女主角何蔓接受手術時的光頭，“清新教主”白百何可謂是大犧牲，首次以光頭形象出現在銀幕中。但就是這樣的寫實讓電影有了更加牽動人心的力道，再加上因手術失敗女主角不斷惡化的病情，脖子以下失去知覺，靠呼吸機維生，截肢……極度寫實的劇情推動了虐心虐戀的不斷加深。正因為不完美不團圓的結局，不僅是讓人對后悔和珍惜有了更加清醒的認知，也讓人看到了現實的殘酷和無力改變某些事的極度痛苦。
正因為這樣的故事發展和結局，才讓人在《被偷走的那五年》中感受到了極度的糾結和感傷。從影片開始輕松幽默的二人世界，到后來失憶中再度回憶的偶爾小幽默小趣味，再到為男女主角重新開始后珍惜懂得彼此幸福的生活在一起的欣慰和祝福，這一切卻在急轉急下的悲劇結局中戛然而止。特別是“何蔓”寫給“謝宇”的那封信，一句“我不怕死，我只怕，你得不到應有的幸福”，以及張孝全在樓道內的痛哭……一切開始慢慢的偷走你的眼淚。當電影結局，兩個真心相愛生離死別的夫妻，畫面不斷會閃曾經的，失憶的，現在的幸福瞬間，淚腺全線崩潰吧。
當我們欣賞了令人捧腹噴飯的喜劇，欣賞了輕松幽默的愛情片，回憶了致敬了飛逝年華的青春片，激烈精彩的動作片之后。一部帶著溫暖和現實的力量，讓你在感情中能夠審視更多，得到更多震撼和反思的愛情片《被偷走的那五年》，會讓你有別樣的感受和去體會一番刻骨銘心的真愛故事，是這個初秋不可錯過的愛情大片。友情提示，看此片需備大量的紙巾……
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