漫畫改編電影始終都是好萊塢類型片的一大主力，倘若宏觀地細究起來，這類電影大致可以劃分為兩大派系。一方面是以marvel與dc兩大知名漫畫廠家為首的主流超級英雄漫畫電影，諸如《蝙蝠俠》、《蜘蛛俠》等；另一方面則是以一系列小眾黑暗系漫畫組成的“非主流”漫畫電影，例如最近幾年通過大銀幕才為人所知的《驅(qū)魔者》、《小葉刀》等片。此次獅門公司出品的新版《王者之劍》無疑也是屬于后者的范疇。
這類“非主流”漫畫改編電影較之主流名作而言，投資成本普遍都要略遜一籌，演員陣容與特效制作自然也就難以同那些一線的漫畫電影相提并論。但是在視覺風(fēng)格與故事魅力方面，又往往能夠自成一派且獨樹一幟，繼而與這類漫畫作品本身一樣，在小范圍內(nèi)吸引一批特殊的粉絲，如此一來，用通常意義上所說的“cult”電影來形容也并不為過。
空靈的時代背景、神秘的巫術(shù)、頗具魔幻色彩的人物造型，外加陰冷質(zhì)感的冷兵器廝殺，《王者之劍》在“cult”風(fēng)格上的決心可見一斑。僅從視覺風(fēng)格上來看，就與阿諾·施瓦辛格30年前的那個老版劃清了界限，完全可以當(dāng)成一個全新的獨立篇章來看。但是在故事情節(jié)上卻又與老版有著藕斷絲連的聯(lián)系，而3d技術(shù)的加入，更是賦予了這個俗套故事全新的生命力。這種關(guān)系其實多少有一點從《新龍門客棧》到《龍門飛甲3d》過程中的感覺。
在3d技術(shù)的輔助下，原本只存在于2d畫面下的蠻荒時代變得真實立體起來，幾段法術(shù)儀式仿佛就發(fā)生在觀眾的眼前，給人以身臨其境的壓迫感；而敵對雙方的冷酷廝殺也以立體的方式盡顯暴力美學(xué)的本質(zhì)，恰到好處地表現(xiàn)出了勇士柯南在復(fù)仇之路上所遭遇到的曲折。中后段層出不窮的動作戲似乎也暗示著此片的制作成本要比一般的“非主流”漫畫電影來得高一些。
此外，本片的導(dǎo)演馬庫斯·尼斯佩爾在處理動作戲的兇悍程度上也多少得到了一點邁克爾·貝的真?zhèn)鳎吘顾那白鳌妒栃瞧谖濉肪褪怯蛇~克爾·貝親手操刀監(jiān)制的。于是順著這個角度去看，我們會發(fā)現(xiàn)整部《王者之劍》也基本上就是把邁克爾·貝電影中的槍械，換成了刀劍而已。當(dāng)然，要想完全學(xué)會貝導(dǎo)的節(jié)奏感，絕非一朝一夕所能完成的事情，《王者之劍》中大篇幅的打斗雖然兇猛異常，但或多或少地還是少了一點張弛有度，對于注重故事性的觀眾來說或許會有一些不適，可對于爆米花電影愛好者來說，卻無疑是一場視覺盛宴。
話說回來，在如今好萊塢爆米花電影大行其道的當(dāng)下，《王者之劍》背后的意義要遠遠高過這部電影本身的價值。近些年好萊塢的大牌名導(dǎo)們始終都很重視對于新人導(dǎo)演的培養(yǎng)，紛紛踴躍充當(dāng)二線小導(dǎo)演的監(jiān)制。本片的導(dǎo)演馬庫斯·尼斯佩爾與《新鐵血戰(zhàn)士》的導(dǎo)演尼莫洛德·安塔爾均是這個新人計劃中的幸運兒。追朔起來，除了邁克爾·貝對馬庫斯的青睞外，他幾年前的小成本處女作《弗蘭肯斯坦》甚至還是由馬丁·斯科塞斯擔(dān)當(dāng)制片的。《王者之劍》對于他來說是一次絕好的機會，雖然是一部小眾電影，但至少他用實際行動證明了自己在場面調(diào)度上的能力正在慢慢進步，目前所缺乏的就是真正屬于自己的電影風(fēng)格。
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