和近期許多年輕導演不約而同的選擇了民國背景玩起“奪寶”或是“殺人”題材不同，張楊堅持了自己一貫的對于當下社會現(xiàn)實的關(guān)注。而且，相比起上一部略顯矯情的的《無人駕駛》，這一次他關(guān)注的老年人生活的題材更具深刻的社會意義。影片在一程度上反映了當下正在趨于老齡化社會的中國所面臨的一些現(xiàn)實問題，所透露出來的老年人生存狀況的問題也足以令人深思。
但是，“成也蕭何，敗也蕭何”，張揚以往所擅長的東西在本片在卻成為影片的致命傷。此前張楊一直被認為是第六代導演中在藝術(shù)和商業(yè)之間的平衡做的比較好的一個，他的許多作品中少了同時期許多導演作品中的晦澀感覺，以更為通俗的方式來對現(xiàn)實進行表達，也就更容易被接受。但這一次在處理這樣一部略顯沉重的老年人題材的影片時，張揚想要藝術(shù)與商業(yè)兼顧的特點卻使得整部影片風格搖擺不定，對影片的主題產(chǎn)生了負面影響。
影片在開場不久對老人院里的狀況進行表現(xiàn)時，由于缺乏對于生活的真實表達，造成了影片在表達上一會兒過于喜劇化，一會兒又去刻意煽情。重要的是，整部影片幾乎將老年人的問題全部歸咎為下一代的冷漠與逃避上，將兩代人的感情刻意對立起來，其實就是缺乏對于老年人問題的足夠的研究和深入思考，也就最終造成了整部作品過于刻意，與現(xiàn)實有些許的脫節(jié)，最終就使得影片的感染力大大下降。相比起來，之前相同題材的《桃姐》很少刻意煽情，卻通過不斷的細節(jié)來展示一種溫情，最終達到讓觀眾感動和深思的目的，而這部《飛躍老人院》就略顯生硬和刻意，缺乏真正感人的力量。
從逃出老人院開始，影片就在一種公路片的模式下延續(xù)著對于現(xiàn)實的持續(xù)脫節(jié)。此前張揚在《落葉歸根》中也是以這種公路片的模式來延續(xù)著對于周圍現(xiàn)實的持續(xù)關(guān)注，而這一次《飛越老人院》中的公路之旅卻多了些許“浪漫”色彩，而整部電影也慢慢在一個刻意的安排下進入一個俗套的結(jié)局中去。整部《桃姐》都在“克制”，而張楊的這部作品卻一直是在“煽情”，甚至連配樂都不例外。但這種與影片主題脫離的表達方式只能使觀眾在大部分時間里游離于影片的主題之外，難有真正感動。
作為一部關(guān)注老年人群體的影片，影片本身具備了較強的人文色彩，更應帶給引導觀眾更多的反思。但影片卻缺乏對于老年人群體的真正深入研究，過于刻意和夸張的劇情對于影片的主題反而起到削弱作用，而部分情節(jié)過于戲劇化和喜劇色彩過濃的處理使得影片變得有些輕浮，缺乏真正感人的力量。應該說，張楊的出發(fā)點是好的，他對于現(xiàn)實題材的堅持更應肯定。但遺憾的是，這一次他未能真正處理好藝術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系，浪費了這樣的一個好題材。(《新快報》)
《十二星座離奇事件》影評：懸疑？純愛？！《飛躍老人院》影評：有一天我們慢慢老去《生死相依》劇評《求愛嫁期》影評：來一場幸福的失戀《二流警探》影評:窩囊廢也有春天《全民目擊》影評（四）《美麗心靈》電影觀后感《非常綁匪》影評：一場非常客氣的綁架
