《真人游戲》影評
《真人游戲》是馬克?耐沃爾代和布萊恩?泰勒繼《怒火攻心》、《怒火攻心2：高壓電》之后，合作編導的第三部電影。馬克二人執(zhí)導的影片總是帶著他們鮮明的個性烙印：快節(jié)奏，性格突出的角色，異常火爆而血腥的動作場面。而在這部新作中，導演馬克?耐沃爾代和布萊恩?泰勒二人在華麗的爆破場面與槍林彈雨的槍戰(zhàn)戲背后，為影片賦予了超越一般槍戰(zhàn)片的深刻思想性，以及對于社會現(xiàn)狀的暗諷。
《真人游戲》是夠厚道的，君不見施瓦辛格鼎盛時期的《過關(guān)斬將》，杰森·斯坦森主演的翻拍自史泰龍早期作品的《死亡飛車》都是頂著不久之后若干年的名號來招搖撞騙，主角硬是被誤塞到死囚堆里，一上場二話不說就發(fā)揮本人的肌肉特長，一路打拼下來直至演職員字幕緩緩升起。在這個角度上來看，《真人游戲》怎么看也是鶴立雞群，編導在打造未來世界方面下了更大的功夫，出來的成果也更對得起科幻片這三個字，雖然前提是大家都是矮子。
反過來看，像卡貝爾一樣的勝利者，即使他是一個死刑犯，也會被瘋狂的人們盲目地視為超級英雄，將他的照片噴繪滿街道樓宇。“死刑犯”與“英雄”，兩個天然之別的概念，在這群狂熱的人們眼中，判斷的標準竟然只是他殺掉多少無辜的人，能夠踩著多殺人的尸體活下去。不得不說，這是一種道德的淪喪，人性的泯滅。
大部分射擊游戲之所以要專門設(shè)計成第一人稱視覺，恐怕還不是講究那份主觀參與性與臨場體會感。人家玩游戲大抵嘗個新鮮，圖個快感，于是乎就出現(xiàn)了一個誤區(qū)：游戲營造得越是逼真就越能制造快感，血脈賁張如獲高潮。編導循著此思路用活生生的真人來代替熒幕中冰冷的符號，乍一看這種想法很直觀，沒有什么比操作真人來得更有質(zhì)感，倘若被爆頭的家伙是真人豈不更值得在玩家圈子當中大肆標榜？生或死都客觀地存在著，真實地上演著，但絕對有違倫理道德，又牽涉到法律盲區(qū)的問題。到頭來玩家圖個悠閑的初衷徹底變味，轉(zhuǎn)而變成花錢一嘗殺人滋味的變態(tài)行為，玩家還會那么樂在其中嗎？而且不只是參與者樂在其中，觀眾也能夠拋開根深蒂固的道德規(guī)范一同撒野，最過分的是假設(shè)天朝首都的人民群眾也是其中一份子。可以說這種全民動員的行為實在是想當然， 其前提也必須是人類體內(nèi)有種叫做嗜血因子的東東被激活了。《真人游戲》的編導沒想到在探究群體心理現(xiàn)象的問題上實現(xiàn)多大建樹，只是將那份獸性的存在視為前提，而且這個前提很重要。
《殺戮者》中的失敗者，有著中槍而死，有的被炸得四分五裂。這些死者們殘肢斷臂，最后都會被冰冷的鏟土機，聚攏在一起銷毀掉。仿佛那些只是壞掉的玩具，并非真實的人類。這些與別人一樣有著夢想，有著家人的死刑犯們，就這樣被無聲地埋葬。他們的死亡，沒有人關(guān)心，也沒有人為他們流淚。
在《真人游戲》中，導演極盡所能地為觀眾展現(xiàn)出了《殺戮者》這款真人游戲的血腥與暴力。爆炸不斷，子彈橫飛，火花四濺。每一個死囚犯在槍林彈雨中穿梭，不斷地開槍射擊。對于喜愛槍戰(zhàn)場面的觀眾來說，真可謂是一場視覺盛宴。可是在這些極具視覺震撼力的畫面中，我們還可以看到更多對于生命的冷漠。在《殺戮者》的轉(zhuǎn)播中，觀眾們熱情高漲地呼喊，渴望看到更多的流血和死亡。卻沒有人在意，那戰(zhàn)場上一個接一個倒下的，也是有血有肉的人類。那些死刑犯們之所以愿意冒著生命危險，被富人當做玩偶，去玩一場死亡游戲，那是因為他們有著對于生命，自由以及生活的期待與向往。可是這些美好的希冀，被卡斯特所利用，成為了他賺錢的工具。
這種極具真實感，可以體驗以生命為代價，又不用付出生命的槍戰(zhàn)游戲，自然得到了玩家的熱烈追捧。大批的死刑犯為了出獄，也積極地參與到了《殺戮者》的游戲中。而卡斯特將《殺戮者》的戰(zhàn)爭場面進行全球轉(zhuǎn)播，又再次大賺了一筆。
電腦天才肯?卡斯特設(shè)計了一款名為《殺戮者》的游戲。《殺戮者》不同于以往在虛擬中進行的網(wǎng)絡游戲。它是讓游戲玩家通過神經(jīng)控制的方式，操縱真人在真實的世界中進行游戲。基于這種游戲模式之上，肯?卡斯特衍生出了一種極為刺激的游戲方式。那便是讓游戲玩家付費，用死刑犯的身體，去進行一場真槍實彈的戰(zhàn)斗。同時，自愿參與游戲的死刑犯只要能連勝30戰(zhàn)，便可以重獲自由之身。
《真人游戲》中的未來觀，整體稍顯稚嫩，部分不乏白描，算得上稱職，比那些單純?yōu)槿獠医蹇诘膭幼髌獜姟Ｗ罱涛伊舷氩坏降牡胤绞撬谷话才帕艘还傻叵聞萘戆抵袑箖|萬富豪，外加kable的操縱者，銀幕上一向不討人喜歡的女記者，不受玩家控制的黑人打手，大反派肯·卡索施展的機會又足夠多，影片的架構(gòu)不可謂不龐大，幾乎令人向著《黑客帝國》以及《v字仇殺隊》的方向yy。可惜劇本漏洞太多，在主角過度個人英雄主義的抹殺底下，其他人物有些如同斷線的風箏，一去不復返，有些偶遇順勢的大風，僥幸歸來但形如雞肋。回歸到主線，其實無非又是一頓再普通不過的炒冷飯：主角遭陷害而身陷險境，最后一場比賽必然落入對方算計，面臨的突發(fā)事件但終能順利會師；反派往往有錢又有權(quán)，并且喜歡將主角的親屬留于身邊，這些都不一而足。試想下如果搞成群戲，說不定可以超越爆米花的層次，仔細想想，在科幻片這一龐大類型片的領(lǐng)域中還真是缺少一號多線敘事的作品。
除了這款名叫slayers的極端暴力游戲以外，還有一個原理上酷似《模擬人生》的項目叫“社會”。在此就不得不提及一下其中五彩繽紛，讓人眼花繚亂的七彩恣意搭配的光艷世界。但是不管外觀再具迷惑性也罷，其本質(zhì)實際上有且只有一個，一字記之曰性也。圍繞著其中元素再多再亂，都離不開狂亂的性欲，這簡直就是sm愛好者們的福地。結(jié)合前文所說的“重要前提”，這種人不僅存在，而且大規(guī)模駐扎。影片用了一個約翰·杜見到他恨不得將他分尸的胖子--一個極端到任何丑陋的形容詞都可以加諸于他身上的角色作為代表。他控制著主角杰拉德·巴特勒的老婆--“社會”里的專業(yè)“演員”換上招風的服飾，四處勾搭異性。 這是網(wǎng)絡時代之中一個很實在的問題：有了馬甲的遮掩，做出出格的事也大可肆無忌憚，為所欲為，只要你合法就沒人可以追究到你。況且在影片中法律這東西連裝飾都配不上，其結(jié)果就是赤裸裸的恣意縱欲。這個億萬富翁肯·卡索筑建的游戲王國只有暴力和性兩種組成成分，導演將這二者拓展成為未來社會的二元色，眼花繚亂，紫醉金迷，禮崩樂壞，連銀幕之外的觀眾也心馳神往那就對了。
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