烏克蘭導(dǎo)演謝爾蓋·洛茲尼察也許最不為大眾熟悉，作為著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演，洛茲尼察之前只有一部劇情長(zhǎng)片，入圍了當(dāng)年戛納競(jìng)賽單元且受到相當(dāng)?shù)暮迷u(píng)。這位導(dǎo)演以詩(shī)意表現(xiàn)風(fēng)格見長(zhǎng)，在之前《我的幸福》中，這種詩(shī)意與劇情結(jié)合的相當(dāng)巧妙，然而在《霧林寒戰(zhàn)》里，詩(shī)意表達(dá)變成了冗長(zhǎng)拖沓，將故事抻得毫無張力。
影片根據(jù)白俄羅斯作家瓦斯里·貝科夫的小說改編。二戰(zhàn)期間在被德國(guó)占領(lǐng)的蘇聯(lián)西線地區(qū)，幾個(gè)鐵路工人制造了一場(chǎng)針對(duì)德軍的火車出軌事故，事發(fā)后這些人皆被處以死刑，除了蘇申亞。蘇申亞因此被當(dāng)作通敵者，兩名游擊隊(duì)員受命前去處決這位“叛徒”。
這是個(gè)理應(yīng)有情節(jié)沖突的故事，但洛茲尼察用緩慢的節(jié)奏將所有本該起沖突的地方淡化，讓影片看起來像一部哲學(xué)思考的實(shí)驗(yàn)電影，可是又缺少思想的縱向表達(dá)。我們能隱約體會(huì)到導(dǎo)演想要傳達(dá)的思考，僅僅是隱約，它既沒有通過情節(jié)推進(jìn)展現(xiàn)出來，也沒有通過極端的影像風(fēng)格表達(dá)清楚。這讓整部影片奇慢且毫無變化的節(jié)奏變得什么也不是。
劇情中，兩名游擊隊(duì)員本要將蘇申亞帶入?yún)擦种刑帥Q，卻遭到了德軍伏擊。從這里開始，出現(xiàn)了每個(gè)人的閃回片斷。一段現(xiàn)在時(shí)加一段倒敘，連時(shí)長(zhǎng)都幾乎完全一樣，形成極其規(guī)整的對(duì)仗。可是這個(gè)形式感與影片毫無關(guān)系，顯得十分刻意。
洛茲尼察在導(dǎo)演闡述中說希望對(duì)二戰(zhàn)期間蘇德戰(zhàn)區(qū)的可怕經(jīng)歷進(jìn)行反思，但事實(shí)上影片的表意很模糊，似乎想說戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的影響，又似乎想探討無論是否有戰(zhàn)爭(zhēng)，人心都要面臨無可避免的選擇。演員故意慢節(jié)奏的行動(dòng)和臺(tái)詞除了讓節(jié)奏更拖沓，沒有任何深化主題的力量。缺乏內(nèi)核，任何形式化的東西都是蒼白無力的。
唯一值得稱道的是影片攝影，洛茲尼察與他的處女作攝影師olegmutu再次合作，后者曾執(zhí)鏡克里絲蒂安·蒙吉的代表作《四月三周兩天》，而今年競(jìng)賽單元里蒙吉大受歡迎的新片《群山之外》也是由mutu擔(dān)當(dāng)攝影。其主觀隨意的拍攝方法和對(duì)自然景觀的展現(xiàn)很有獨(dú)到之處，片中俄羅斯亞寒帶針葉林在其鏡頭下被渲染上冷肅氣氛。但很可惜在洛茲尼察的手下毫無用處。
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