印尼拍攝出的《突襲》是一部足以令內(nèi)地與香港赫赫有名的武指集體汗顏的電影，尤其是元奎任動(dòng)作指導(dǎo)的《大武當(dāng)之天地密碼》后，才驚覺當(dāng)下的中國(guó)影壇里的動(dòng)作力量已集體淪喪，動(dòng)作這一展現(xiàn)男性剛猛、血脈噴張的類型電影只能在上世紀(jì)七十年代張徹電影中找到感覺，數(shù)十年的主流動(dòng)作電影的走向，已經(jīng)遠(yuǎn)離寫實(shí)高度趨向于寫意、肉搏的實(shí)戰(zhàn)被曼妙的武舞取而代之，雖然進(jìn)入新千年后，有甄子丹的《殺破狼》這樣零星的力作在捍衛(wèi)動(dòng)作片的早已縮小的領(lǐng)域，但平心而論，動(dòng)作電影原來(lái)已名存實(shí)亡，所以在此種尷尬境地之下，遭遇《突襲》這樣優(yōu)質(zhì)的動(dòng)作片，歡欣雀躍之情自然溢于言表，言外之意，包含著對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)作電影更多的期許。
影片結(jié)構(gòu)完整、矛盾集中、主線清晰、節(jié)奏緊張，是一個(gè)能在五分鐘內(nèi)令觀眾入戲的電影。先影片的動(dòng)作處理暫且不談，影片結(jié)構(gòu)非常有機(jī)地劃分成三個(gè)部分：第一部分是進(jìn)攻段落（以槍戰(zhàn)為主）；第二部分是對(duì)峙階段（以動(dòng)作為主）；第三部分是反擊階段（仍以動(dòng)作為主）。這樣的影片布局，言簡(jiǎn)意賅，起轉(zhuǎn)承合處理符合觀眾對(duì)類型電影的期待。在第一部分中，以槍戰(zhàn)為主，描述了一特警組十余人進(jìn)攻一毒梟老巢（一棟大樓）雙方發(fā)生交火的場(chǎng)景。影片在這一段中，最給人驚喜，拍出槍戰(zhàn)新意的當(dāng)屬這個(gè)場(chǎng)景——特警組與敵手荷槍實(shí)彈在樓上樓下黑暗的樓道中緊張對(duì)峙，方向不明，莽撞的特警閃現(xiàn)可見光之后，光線將特警的站位全部暴露出來(lái)，立即遭到敵手們猛烈炮火的圍攻，傷亡慘重，編導(dǎo)在處理這一千鈞一發(fā)之時(shí)，用升格鏡頭延緩了時(shí)間的長(zhǎng)度，一方面強(qiáng)調(diào)特警先開槍的失誤及光源，另一方面用敵手們投射在墻上的影子這一極具風(fēng)格化的影像暗示出特警危險(xiǎn)的處境，就憑這一巧妙的設(shè)計(jì)，本片的質(zhì)量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過同類型電影的幾個(gè)檔次。
在槍戰(zhàn)的硝煙漸漸平息下來(lái)之后，影片的轉(zhuǎn)折點(diǎn)很清晰——再次映入眼簾的殘存的特警們不再使用槍具，而是用上了匕首和拳頭。男主角在狹窄的樓道中的以一敵十，左手持棍、右手持刀，以匪夷所思的動(dòng)作和速度干凈利落地將敵手全部殺翻在地。這就是本片最大的看點(diǎn)——對(duì)近身格斗術(shù)最完美、最極致的展現(xiàn)。在接下來(lái)的四個(gè)動(dòng)作段落中，各種動(dòng)作設(shè)計(jì)一氣呵成，不拖泥帶水，有跟拍的長(zhǎng)鏡頭，也有多機(jī)位剪輯的組合畫面。在打斗中，影片特別突出了血腥和殺戮，以無(wú)數(shù)個(gè)挑戰(zhàn)心理極限的血流成河的動(dòng)作場(chǎng)景，牢牢吸引住觀眾眼球。這是一部專為男性觀眾準(zhǔn)備的動(dòng)作電影。其中有些動(dòng)作場(chǎng)景的實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)直不可想象，如男主角死抱著敵手，以敵手為肉盾，破窗從高樓下墜的場(chǎng)景，其強(qiáng)勁的真實(shí)感簡(jiǎn)直不知攝影師是如何做到的；又如男主角將敵手扔下樓層，敵手?jǐn)r腰被斬?cái)嘣跇堑婪鰤ι系膱?chǎng)景，更是提升了影片動(dòng)作設(shè)計(jì)的想象力和品質(zhì)。更不用說在徒手肉搏的動(dòng)作中，影片大量地把近身格斗術(shù)中的各種招式呈現(xiàn)出來(lái)，極富力量感、真實(shí)感和血性美，動(dòng)作片對(duì)于男性之間生死搏斗的極致意義以觸目驚心的手段給予瘋狂但不失控的表達(dá)。
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