電影《卑鄙的我》觀(guān)后感
看起來(lái)有點(diǎn)不合邏輯：影片的主角居然是個(gè)壞蛋，對(duì)于商業(yè)片而言，這首先就犯了大忌；其次，配角比主角搶?xiě)蚨嗔耍抑鹘窃谄械呐浣切』锇闉閿?shù)眾多，觀(guān)眾根本分不清誰(shuí)是誰(shuí)——但是，接下來(lái)的事情似乎更不合邏輯：觀(guān)眾很喜歡這電影，而且對(duì)他們根本分不清誰(shuí)是誰(shuí)烏泱烏泱一大片的配角們趨之若鶩青睞有加。
說(shuō)的就是兩部《卑鄙的我》，在我看來(lái)，這是一系頗具顛覆意義的動(dòng)畫(huà)片。回顧世紀(jì)之交的好萊塢動(dòng)畫(huà)史：《獅子王》似乎是傳統(tǒng)2d動(dòng)畫(huà)的最后一個(gè)里程碑，此后，《玩具總動(dòng)員》掀開(kāi)了電腦動(dòng)畫(huà)的新潮流，再加上《怪物史萊克》對(duì)經(jīng)典的顛覆，接下來(lái)便是《冰川時(shí)代》《功夫熊貓》《飛屋環(huán)游記》等片的接踵而至，好萊塢動(dòng)畫(huà)大片從內(nèi)容到形式上都進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。當(dāng)大家都在削尖腦袋創(chuàng)新時(shí)，創(chuàng)新本身就變得困難了，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的來(lái)臨使得acg（動(dòng)漫、游戲）因子更深的沁入大眾文化，老掉牙的童話(huà)故事已經(jīng)不能滿(mǎn)足年輕觀(guān)眾們的視聽(tīng)需求，挖空心思灌注新意，便成為好萊塢動(dòng)畫(huà)成功的不二法門(mén)。
《卑鄙的我》用完全不按套路打的方式殺出了一條血路——不過(guò)，所謂的“套路”只是障眼法，仔細(xì)想想，影片還是完全符合類(lèi)型片規(guī)律的。作為一部合家歡的動(dòng)畫(huà)片，《卑鄙的我》的情感訴求還是落腳在親情（第一部）和愛(ài)情（第二部）上，主角格魯?shù)?ldquo;壞蛋”身份只是虛晃一槍。從身份設(shè)置的特質(zhì)上看，格魯跟007、蝙蝠俠這些高富帥其實(shí)沒(méi)什么區(qū)別。格魯家財(cái)萬(wàn)貫衣食無(wú)憂(yōu)，整日游走在犯罪邊緣，這都是007和蝙蝠俠的職場(chǎng)特色（當(dāng)然007的財(cái)富實(shí)際上來(lái)自于國(guó)家機(jī)器的支持）。而且，格魯跟007和蝙蝠俠一樣掌握著無(wú)數(shù)的高科技發(fā)明，甚至有一個(gè)怪博士專(zhuān)門(mén)當(dāng)他的“總裝備部長(zhǎng)”——007有個(gè)q博士、蝙蝠俠也有個(gè)盧修斯·福克斯，專(zhuān)門(mén)給主角提供新鮮酷炫的武器裝備，這跟格魯并無(wú)二致。
格魯所謂的“壞蛋”行徑也因?yàn)榭ㄍɑ奶幚矶兊猛耆珶o(wú)公害，而他“重出江湖”，也絕非為了財(cái)富這么“低級(jí)趣味”，而是出于對(duì)偷竊這門(mén)“手藝”的維護(hù)和熱愛(ài)；同時(shí)，格魯不善交際整日宅在家里的性格，又與時(shí)下流行的科技宅男風(fēng)潮暗合起來(lái)。此外，在偷竊過(guò)程中陰差陽(yáng)錯(cuò)的收養(yǎng)了三個(gè)小姑娘，又徹底暴露了這個(gè)中年宅男內(nèi)心的善良：在第一部的后半段，格魯轉(zhuǎn)型為父親的角色，當(dāng)他為了三個(gè)可憐的養(yǎng)女與邪惡的“偷二代”公子哥明爭(zhēng)暗斗時(shí)，觀(guān)眾的同情心和自我認(rèn)同早已與格魯水乳交融（賣(mài)萌是必殺技，特別是那個(gè)最小的看起來(lái)像亞洲人的阿格尼絲）——如果格魯是個(gè)大帥哥的話(huà)，他就是一個(gè)收養(yǎng)了三個(gè)女兒的007和蝙蝠俠。不過(guò)在《卑鄙的我》里，格魯其貌不揚(yáng)而且患有異性恐懼癥，但這種顛覆性的人物設(shè)置不就是當(dāng)年《怪物史萊克》用過(guò)的招數(shù)么？二次元世界里的王子公主帥哥靚妹的風(fēng)潮已經(jīng)過(guò)去了，不是么？
商業(yè)類(lèi)型片不能以壞人為主角，乃是為了照顧主流的大眾價(jià)值觀(guān)，大眾去消費(fèi)電影，都是為了得到情感宣泄并順便確認(rèn)自己的審美趣味和價(jià)值偏好——反思型的電影難以取得高票房就是因?yàn)樗麄儗?shí)際上在挑釁觀(guān)眾——想賣(mài)錢(qián)就得“討好”觀(guān)眾，這是顛撲不破的市場(chǎng)鐵律，《卑鄙的我》也不例外。格魯看似違法的偷盜行徑，無(wú)非是給無(wú)聊的日常生活增添一些浪漫和刺激而已，隨著親情倫理劇情的加重，他甚至已經(jīng)完全變成了一個(gè)道德高尚的正義使者——第一部里的格魯很像蝙蝠俠，自發(fā)的與黑惡勢(shì)力做斗爭(zhēng)；第二部里，格魯則變身成了聽(tīng)從“組織”召喚的007（還有了一個(gè)“邦女郎”）。
坦率的說(shuō)，《卑鄙的我2》不如第一部一氣呵成，第一部里的三個(gè)養(yǎng)女的安危與格魯?shù)耐蹈`計(jì)劃緊密結(jié)合在一起，親情的撕扯與動(dòng)作化的戲劇沖突合二為一，有酣暢淋漓的感覺(jué)；在第二部里，露西的愛(ài)情以及格魯對(duì)三個(gè)養(yǎng)女的愛(ài)護(hù)，都跟格魯奪回神奇藥水的動(dòng)作戲線(xiàn)索之間顯得有些游離，而偷竊南極基地、改變基因的神奇藥水這些小細(xì)節(jié)，跟第一部里金字塔被偷然后被換成一個(gè)充氣模型、用收縮射線(xiàn)槍偷月亮這些讓人眼前一亮又忍俊不禁的設(shè)計(jì)比起來(lái)，不免顯得缺乏新意（觀(guān)眾的好奇心是多么欲壑難填啊）。第一部里最后還有一個(gè)角色身份的翻轉(zhuǎn)：看似宅男呆子的小男生卻是犯罪組織首腦的兒子，而且對(duì)格魯形成了最危險(xiǎn)的挑戰(zhàn)；第二部里，那位墨西哥餐廳老板的罪犯身份早已被格魯識(shí)破，最后再呼應(yīng)一下，也不太有出人意料的趣味。
當(dāng)然，若沒(méi)有小黃人的鼎力支持，格魯絕不會(huì)在銀幕世界里這么火爆。從戲劇功能上看，格魯手下的這些黃色小伙伴們主要起到了插科打諢的作用，一般來(lái)說(shuō)，好萊塢動(dòng)畫(huà)大片里經(jīng)常會(huì)給主人公們安排這么個(gè)幫襯：《怪物史萊克》里的那頭驢子，《花木蘭》里的木須龍，都在主角身邊不可或缺，他們?cè)诟阈Α⑸壳椤①u(mài)萌時(shí)召之即來(lái)?yè)]之即去，只不過(guò)《卑鄙的我》這次把陪襯人物做到了極致——格魯手下有成千上百的小黃人供他驅(qū)遣。
從英文來(lái)看，這些神奇的黃色小伙伴只是格魯?shù)?ldquo;小跟班”（而且不無(wú)低賤之意），他們?yōu)閿?shù)眾多，但都是一個(gè)模子里刻出來(lái)的，除了有單眼和雙眼的劃分，在外形和人物性格乃至性別上幾乎都無(wú)法區(qū)別——所以觀(guān)眾不覺(jué)得亂，因?yàn)閺母由险f(shuō)小黃人只有一個(gè)。關(guān)于小黃人的來(lái)歷，所謂的“官方解釋”說(shuō)是通過(guò)基因突變技術(shù)從人類(lèi)基因結(jié)合其它物品創(chuàng)造出來(lái)的——以小黃人為主角的電影長(zhǎng)片正在制作中，估計(jì)到時(shí)會(huì)給一個(gè)完整的背景介紹。
種種暗示表明，格魯和他的怪博士可能就是小黃人的創(chuàng)造者，在格魯面前，小黃人就像奴隸一樣恭順，它們胸前的格魯名字標(biāo)記標(biāo)明了它們的人身依附性（如果它們有人權(quán)的話(huà)）。小黃人們的智商貌似并不完善，生活可以自理但語(yǔ)言功能發(fā)育不如人類(lèi)，有時(shí)能蹦出幾個(gè)含混不清的英語(yǔ)單詞，更多時(shí)則只能一通嘰歪亂叫出某種“小黃人語(yǔ)言”。小黃人們整日一副工人裝扮，在格魯?shù)牡叵聦?shí)驗(yàn)室里為他生產(chǎn)各種產(chǎn)品，也維持著格魯?shù)捏w面生活——格魯由此有了奴隸主般的貴族氣質(zhì)，這對(duì)一個(gè)其貌不揚(yáng)的竊賊著實(shí)不易。
對(duì)于小黃人這么個(gè)神來(lái)角色，我們很難徹底消除過(guò)度解讀的沖動(dòng)——我們可以把它們理解為從《摩登時(shí)代》就開(kāi)始表現(xiàn)的流水線(xiàn)工人形象，卓別林飾演的那位在工作中發(fā)了瘋的工人不也有小黃人的身影？當(dāng)然，《卑鄙的我》把小黃人的立體人性給閹割掉了，所以它們奴工般的身份悲劇感立刻就消弭于無(wú)形。而從人種志的角度來(lái)看，格魯是個(gè)男性白人，《卑鄙的我2》里的大反派是個(gè)拉丁裔，那么，小黃人的族裔該如何“過(guò)度解讀”呢？
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