四五月份“第六代導(dǎo)演”集體爆發(fā)，試圖阻擊好萊塢大片的圍攻，結(jié)果是以卵擊石集體自殺，六月《饑餓游戲》來(lái)勢(shì)洶洶，又現(xiàn)《百萬(wàn)巨鱷》、《黑暗中的救贖》、《筆仙驚魂》、《查無(wú)此人》、《半夜不能照鏡子》等一票國(guó)產(chǎn)驚悚片群毆之勢(shì)。號(hào)稱“現(xiàn)象級(jí)影片”《饑餓游戲》北美開(kāi)畫(huà)票房榮登影史第二，國(guó)產(chǎn)驚悚片固然不可抵擋，但其它國(guó)產(chǎn)大片紛紛讓道，也給《半夜不能照鏡子》這樣的小驚悚突然閃出了一道靚麗的牙縫。
曾幾何時(shí)，投資回報(bào)比相對(duì)安全的驚悚小片成為年輕導(dǎo)演的試驗(yàn)田，相對(duì)淡季的三四月份一度是這類影片的狂歡季，但隨著驚悚電影扎堆，投資規(guī)模的擴(kuò)大，投資回報(bào)比數(shù)據(jù)也越發(fā)稀釋。加上不少國(guó)產(chǎn)中等投資影片向三四月份進(jìn)軍，驚悚片已然被迫呈擴(kuò)散之勢(shì)，一不小心，六月暑期旺季也就成了今年這批國(guó)產(chǎn)驚悚片的溫床，當(dāng)然也許極其可能墓床。
《半夜不能照鏡子》取材于我們最熟悉的那句話：“半夜不能照鏡子！”老人都曾這么教導(dǎo)我們，我們也曾傻傻地問(wèn)過(guò)：“為什么？”老人的回答是：“會(huì)見(jiàn)到鬼！”兒時(shí)的我們立馬被嚇到了，并乖乖地遵照老人的教喻行事。長(zhǎng)大之后，我們大多數(shù)人都在半夜照過(guò)鏡子，當(dāng)然也可能有人至今還遵循著老人的教誨，半夜照過(guò)鏡子的，或許曾回想老人的那句祖訓(xùn)，偶爾要自己嚇自己一番。這大抵就是電影《半夜不能照鏡子》的文化和心理背景罷。
《半夜不能照鏡子》由新銳導(dǎo)演牛朝陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)，牛朝陽(yáng)可謂是個(gè)雜家，拍電影前是個(gè)音樂(lè)人，曾簽約鳥(niǎo)人音樂(lè)，出過(guò)個(gè)人音樂(lè)專輯，網(wǎng)絡(luò)上流行一時(shí)的《愛(ài)情乞丐》就是他唱的，而龐龍的代表作《兩只蝴蝶》則是他的詞曲作品。時(shí)光進(jìn)入本世紀(jì)，音樂(lè)一步步被逼上斷頭臺(tái)，牛朝陽(yáng)開(kāi)始了他的影視嘗試。先是和劉曉慶合作了電視劇《281封信》等，去年又執(zhí)導(dǎo)低成本驚悚片《床下有人》，結(jié)果大嘗甜頭，乘熱打鐵推出了他自編自導(dǎo)的驚悚第二季《半夜不能照鏡子》。
《半夜不能照鏡子》將故事放到了民國(guó)某荒蕪的南方小鎮(zhèn)，從題材到道具以及畫(huà)面元素，都大走復(fù)古中國(guó)風(fēng)。古鏡、條案、蠟燭、旗袍美女……無(wú)不凸顯中式氛圍，尤其是那個(gè)我們熟悉的民間經(jīng)典傳說(shuō)：半夜十二點(diǎn)，點(diǎn)上兩支蠟燭，對(duì)著鏡子削蘋(píng)果，只要皮不斷，就可以見(jiàn)到鏡鬼。除了這些傳統(tǒng)的驚悚元素，牛朝陽(yáng)還給《半夜不能照鏡子》一個(gè)“密室逃脫”的框架，盡管故事里的俊男靚女可以在鎮(zhèn)上走動(dòng)，但特定的要素卻讓他們走不出這個(gè)無(wú)人小鎮(zhèn)，形同密室。在驚悚氛圍的營(yíng)造上，《半夜不能照鏡子》是今年我所看驚悚片里最緊湊的。影片以一起驚悚的鏡鬼殺人案開(kāi)篇，心跳一跳到底，中間基本沒(méi)有留下太多喘息的空隙。而且從懸念制造上，也是一懸到底，中后部分雖然有層層剝離，緊繃觀眾心頭的懸念卻非到最后不得釋解。
《半夜不能照鏡子》沒(méi)有啥明星，只有幾個(gè)陌生的俊男靚女，也沒(méi)有啥花錢(qián)的cg效果，只有鏡鬼出現(xiàn)時(shí)簡(jiǎn)單的特技，卻看得出牛朝陽(yáng)是個(gè)很會(huì)開(kāi)源節(jié)流的導(dǎo)演，非常懂得自己要什么，只需要一塊錢(qián)半的事，他絕對(duì)不會(huì)多花一分。我絕非欲在此要推崇這類型導(dǎo)演，只是在想，上半年國(guó)產(chǎn)片集體自殺的局勢(shì)當(dāng)前，也似乎只有小腦足夠聰明的導(dǎo)演能夠圖存。當(dāng)代影壇，花錢(qián)不是什么難事，話說(shuō)有錢(qián)誰(shuí)不會(huì)花，但懂得如何花錢(qián)卻是門(mén)學(xué)問(wèn)；對(duì)于一心想圈錢(qián)商業(yè)電影而言，更是只有懂得如何花錢(qián)，才懂如何賺錢(qián)。
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